《灵魂中的笔墨》
三年前海棠花开的时候我遇到了我的老师，从此书法就走入了我的生活，慢慢的渗透进我的气质和灵魂。
这是一件及美好的的事情，对于我更是灵肉重塑的过程，对于一个6岁就能在马背上狂奔的内蒙姑娘，安静的坐着都是很少存在的状态，可当我抚摸宣纸的时候，它的摩擦感触到我的指尖，伴随着宣纸特有的沙沙声的时候我血液流淌的速度似乎都放慢了，小时候父亲也曾带着我写过一段时间毛笔字，可那时候只觉得可以呆在父亲身边做什么都是好的，玩弄笔墨是我们父女之间特有的游戏，后来要读书了，父亲也越来越忙，这种游戏也就不再重复了。成年后离开呼伦贝尔来到了江南，也时常怀念这种笔墨书写的画面，只是我知道我思念的是呆在父亲身边的感觉并非是喜欢笔墨，甚至我对书法几乎一无所知。
什么是书法？不就是用毛笔写的字嘛！这是我老师第一次对我提问时我的回答，没错，我当时对书法的认知就是这么浅显，我不知道什么是石鼓文、篆书、隶书、楷书、行书、草书；更不知篆书还分大篆、小篆、鸟虫篆，秦隶、汉隶、唐隶和清隶有什么不同，楷书分魏楷和唐楷，草书有章草和大草。也从没有听过熹平石经、西狭颂、大开通、曹全碑、张黑女、玉板十三行，对于书法家我的脑海里只有一个名字那就是王羲之。
老师听到我的回答后递给了我一本《中国书法简史》，让我一个星期以后再去找他，那时他再决定要不要收我做学生，这是一本扫盲的书，刚开始读起来有些枯燥，但是深入以后觉得甚是惊奇，书法竟然有这么多门道这样高妙，它不是毛笔写的字，它是历史的积淀，它是美的展现，它是情怀的疏放。每一根线条都有它的生命，每一处空间排布都有章法，每一个字形都有它的由来，每一幅作品都是章法得当灵动自如。
我太肤浅了，我太羞愧了，我身为中国人我竟然不知我们谓之国粹的书法如此博大，我不知道毛笔在2000多年前就已经被我们祖先使用了，我不知道甲骨文的造字那样生动形象，我不知道摩崖石刻是那般旷达震撼，我不知道汉代就已经形成了我们全部的字形，书法字体拥有它特有的规矩；颜真卿不只是唐朝的吏部尚书，他的颜楷端庄浑厚，赵孟頫不仅是皇室后裔他的行书洛神赋更是妙若游神，秦朝统一文字的小篆是李斯整理的，苏轼不止发明了东坡肉他还留下了《寒食帖》而且还是仅次于王羲之的《兰亭集序》和颜真卿《祭侄文稿》的天下第三行书……
带着深深的惭愧我来到了老师面前，再看这间摞满书籍字帖和作品的书房，我羞愧的连声音都发不出了，我竟然在这样一位笔耕不辍三十多年的书法家面前说出“书法就是用毛笔写字！”这样轻视愚蠢的话，我为我的无知道歉，并且为我身为中国人而不识祖先基业惭愧，我想要学书法，我不是学，我的血液和基因里就应该有，我不能再蒙蔽它了，我必须唤醒它，以后我还要唤醒更多的同胞，我们祖国拥有巨大的文化宝藏，它太美了太值得我们骄傲了，
从那天起我每天临帖练习，我虔诚的走着这条朝圣之旅，因为书法我慢慢变得谦卑，也越来越热爱传统文化，我开始读各种关于历史的书，抄写诗词歌赋，去各个城市的博物馆里寻找墨迹和故事，我开始独处，因为这时我可以和赵之谦对话与米芾为伴。
书法像抽象的绘画，笔法中、侧、方、圆、藏、露、顿、提、波、转，墨的燥、干、湿、浓、淡，结字的变化，章法的聚散疏密都是视觉上的享受，线条的运动是音乐的律动，它让灵魂可以沉浸其中，可以与那些书写它们的先贤对话。
书法那样平易却又那么神奇，每个人的眼里都能看到它不一样的美，书法是诗，有的俊逸有的清新，有时豪放的像山谷中的风，有时婉约的如河岸上的绿柳，有时俏丽的如三月盛放的海棠，有时含蓄的如书桌上的这盆兰。
个人简介：
姓名：范冰倩（原名：范玉凤）1989年出生于内蒙古呼伦贝尔，毕业于南京大学；现定居昆山爱好诗歌、散文、绘画、茶道等。昆山市书法家协会会员，海拉尔诗词协会会员，中国科学院心理咨询师，高级茶艺师，编纂发表诗集《雾语清音》；
诗歌和散文作品同时发表于《现代诗歌文学社》《诗刊》《中国现代诗》《散文网》《读者》等
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