闲谈散文的长短
文/飘忽轶男
每每看到一些作者洋洋洒洒几千上万字的中长篇散文，就很是羡慕他们扎实的文字功底和深厚的文化底蕴与饱满的激情。也强迫自己丰盈情怀，挖掘潜力写出像样的几篇中长篇散文，可是总是力不从心欲速不达。难怪有人说，最难写的是中长篇散文了。
关于什么是散文和散文是什么，作为一个文学爱好者，这里不去过多涉及，也不敢班门弄斧。感觉只要能抒发作者的真情实感、用灵活的写作方式表达出来就行，用不着过于拘泥和束缚，把简单的事情复杂化了。
什么是散文，《辞海》认为：中国六朝以来，为区别韵文与骈文，把凡不押韵、不重排偶的散体文章（包括经传史书），统称“散文”，后又有人定义泛指诗歌以外的所有文学体裁。随着时代的发展，散文的概念由广义向狭义转变，并受到西方文化的影响，它的含义和范围也在不断的演变。
关于散文篇幅的长短，文学界的专家学者们，各持己见，莫衷一是，至今也没有一个统一的定义和标准。不过人们对散文的普遍认知，大都趋于灵活精干。灵活精干就在于篇幅的短小精悍，散文的特点和意义在于形散而神不散。在遵从这个原则的前提下，个人认为于短小的故事或经历中，透出意义深邃的情感就行。而并非在于字数的多少和篇幅的长短，因为它毕竟不是小说。至于那些动辄四五千字以上，甚至数万字的散文，虽是情感饱满，但囊括在如此巨大的篇幅中，不免有些金粒藏于群沙之中，其魅力早已被读者的困倦冲淡了，怎可能还会有情感去感动读者呢？我们或许有一些新奇的经历和事物，或者受到了一些心灵的启发和感悟，但只需摘取最为发人深省的一些精彩片段，以自己最擅长的语言风格自然流畅的描写叙述出来就OK了，当然做到行云流水更好。
站在个人的角度，我比较喜欢短一些的散文。若是你把一件事情或者东西从头到尾，细枝末叶，想一应俱全地叙述清楚明白，从开始到结尾全过程都一一展开或翻来覆去的写，也就分不清主次和轻重了，同时那便也就不是散文了。
不过话又说回来，散文究竟是写长好还是写短好？这个没有具体标准和规范，也没有强制要求，酸菜萝卜各有所爱，关键是要根据具体情况而定。文章长短根据作品需要和写作者的水平与写作个性习惯而定，随心而写，随性而写，可长可短。现在生活的快节奏，短小精干的文章倒是应该更受欢迎一些。
文章的长短还要根据⽂章的主题而定，有些主题的内容不需要那么多啰嗦的废话，就让它言简意赅，突出主题的内容和表述的语句要说到点子上，作者观点清晰明了，阐述问题主题宣明，让读者明白无误地理解到作者的观点和思想就可以了，没必要去写成“懒婆娘的裹脚”！
⽂章只有质量的优劣之分，没有长度的好坏之分，不管长文，短文，优质文章始终是最受欢迎的。一个优秀的散文写作者，应该是擅长用最精巧密致的语言，来说明自己的观点和抒发自己的胸臆。遍观古今，多少散文名家的经典之作不是小巧精悍，内秀其中呢？我个人是比较推崇朱自清和林清玄的散文的，篇幅精短，文字凝炼，字字珠玑，文采斐然，“不着一字，却尽得风流”。的却，精美的散文就该是留给读者足够大的空间，让读者去想象，去感悟。
回想和试看，我们曾经读过的那些优美散文，有哪一个是篇幅巨长的？如朱自清的《春》，不过才600多字，《荷塘月色》也才千字左右，而林清玄的就更为短小了，大多在数百字至一千多字之间。即便是鲁迅，郭沫若，矛盾，巴金，杨朔，刘白羽，孙犁……这些大师们，也很少写一些所谓的中长篇散文。
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