先抑后扬十篇

文/ 散文网 时间：2023-06-21 12:02:38 专题范文

先抑后扬篇1

1、鲁迅的《从百草园到三味书屋》采用了先抑后扬的手法。该文章主要是写鲁迅的保姆常妈妈，用了欲扬先抑的手法。

2、茅盾的《白杨礼赞》采用了先抑后扬的手法。文章写对白杨树的赞美之情，开篇先写它的生长环境即黄土高原的的“单调”，使人恹恹欲睡，这是抑。突然看到挺拔的白杨，使人精神为之一振，这是扬。

3、杨朔的《荔枝蜜》采用了先抑后扬的手法。先写自己不喜爱蜜蜂都后来赞美蜜蜂，也属于欲扬先抑。

（来源：文章屋网）

先抑后扬篇2

2011年上半年黄金延续牛市格局。截至6月28日以美元标价的黄金价格年内涨幅达5.86%。尽管与去年同期涨幅的12.8%相比，逊色不少，但横向比较之下，黄金的表现仍然令投资者满意。

地缘政治、欧债危机和美元贬值是上半年黄金牛市的主要推动力。过去的行情已成为历史，更为关键的是金价未来将如何演绎。我们认为在今年余下的时间里黄金或将呈现先抑后扬的走势。

季节性因素、美元反弹以及技术性调整使得黄金将迎来中期调整。

（1）由于夏季中国和印度等黄金消费大国节假日较少，黄金需求比较平淡。而此时却是黄金采矿商最忙碌的季节，他们在开采金矿的同时，在期货市场上建立相应的卖方头寸，提前锁定利润。因此，在买盘不济和卖压较大的双重作用下，黄金在夏季的表现是一年中最差的。这一点也可从黄金价格的季节性分析中得到印证。

从1969年-2010年伦敦黄金现货各月上涨概率以及年平均月度收益率及收盘价，我们可以看到，6月份的上涨概率是最小的，还不到40%，仅为38.10%，其月度收益率也比较低，为-0.16%。而今年以来黄金并没有像样的调整，因此在淡季出现调整的概率是比较大的。

（2）美元或将展开中期反弹。从美联储日前公布的会后声明来看，近期推出第三轮量化宽松政策的概率并不大，而美元此前的跌势中已经反映了市场对美联储推出QE3的预期。换句话说，美联储的会后声明是低于预期的，利空出尽的美元必然会迎来反弹。另外，美元的日线MACD指标已回升至多头区域，后市迎来中期反弹的概率较大。

（3）从技术面来看黄金也将迎来中期调整。其中，日线MACD指标已进入空头区域，而且周线MACD指标已形成高位死叉。后市黄金将下探120天线。预计会有50美元左右的跌幅。

不过，黄金长期上涨的趋势仍未改变。首先，虽然美元或将迎来中期反弹，但其长期下跌的基本面并未改变。一方面，美联储在年内加息的概率很小，而进口物价指数的不断攀升将会推高美国核心消费者物价指数，从而使得美元的实际利率进一步下滑；另一方面，美国政府还没有找到解决高额债务的办法，而这是美元长期走弱最重要的因素之一。

其次，欧洲债务危机到目前还没有出现好转的迹象，希腊债务重组的概率还是相当大的，市场避险需求仍将对金价构成支撑。最后，9月份以后中印两大黄金消费国的节假日较多，旺盛的实物买盘将会给金价带来坚实的支撑。

先抑后扬篇3

全球政策格局偏宽松

首先，世界经济形势和政策格局方面，短期内世界经济数据表现疲弱的趋势还将持续，加重投资者对世界经济的担忧，全球政策格局依旧偏宽松。

中国经济仍未走出困境 2014年12月，中采制造业PMI再次走弱，由2014年11月的50.3%下降到50.1%，创下了2014年年内制造业景气度的最低。2014年12月，全国居民消费价格总水平同比上涨1.5%。2014年，全国居民消费价格总水平比上年上涨2.0%。2014年12月，全国工业生产者出厂价格同比下降3.3%，环比下降0.6%。工业生产者购进价格同比下降4.0%，环比下降0.8%。2014年，工业生产者出厂价格同比下降1.9%，工业生产者购进价格同比下降2.2%。PPI继续大幅下滑显示经济通缩风险如影随形。因此，近期中国的经济数据依旧会维持疲弱的态势。

最大经济体德国经济失速，欧元区经济依旧令人担忧 1月6日欧元区公布2014年12月综合PMI终值51.4，为17个月来新低，预期51.7，初值51.7。1月9日德国公布数据显示，2014年11月出口月率超预期大幅下滑，经季节调整后工业产出月率亦意外转降，加上此前公布的远逊预期的德国制造业订单数据，更加凸显德国经济疲势，暗示德国这个欧洲最大经济体的经济或在2014年第四季度表现疲软。

美国制造业出现失速美国就业数据向好，不过薪资数据疲软。1月6日美国公布数据让人大跌眼镜，其中Markit综合PMI，ISM非制造业PMI以及工厂订单三项数据表现尽数疲软。具体数据显示，美国2014年12月Markit服务业PMI终值53.3，创2014年2月以来最低，预期53.7。美国2014年12月Markit综合PMI终值53.5，创2013年10月以来最低。美国2014年12月ISM非制造业PMI 56.2，创2014年6月以来新低，预期58.0，前值59.3。另外，美国2014年11月工厂订单环比降低0.7%，预期降低0.5%。美国工厂新订单连续4个月下跌，表明制造业活动减少和整体经济增速放缓。1月9日美国公布的非农数据显示，美国2014年12月季调后非农就业人口增长25.2万人，连续11个月增幅在20万上方，预期增长24.0万人，2014年11月非农就业人口35.3万人。非农数据继续靓丽，不过薪资数据疲软，此前美联储主席耶伦最为关注的薪资增长速度却同比放缓，环比甚至出现了数据有记录以来最大的萎缩。数据显示，美国2014年12月平均每小时工资同比增长1.7%，增速为2012年10月以来最低，预期增长2.2%，前值增长1.9%。美国在2015年一季度制造业数据仍会不太理想，数据喜忧参半的局面仍将持续，很难给金价造成较大压力。

在政策方面，未来一段时间，欧元区和中国还将采取宽松的货币财政政策来防止通缩风险。中国在一季度有望进一步降息或降准，欧央行推行QE的可能性较大。美国可能继续对加息保持耐心，若一季度末经济数据有所改善，加息呼声会渐浓。

地缘乱局近在咫尺

地缘乱局方面，一季度对金价影响较大的主要是希腊退欧风险以及俄罗斯信用风险。

俄罗斯方面，卢布已经崩盘，脆弱的经济崩盘已为时不远。1月6日卢布录得第二天重挫，莫斯科时间12：45，俄罗斯五年期CDS上涨50个基点至606，为2009年3月来最高。国际评级机构惠誉（Fitch）1月9日下调俄罗斯信用评级至BBB-，对该国评级持负面展望，因为俄罗斯经济前景已经在过去6个月里严重恶化，更遑论原油价格和俄罗斯卢布都在暴跌。俄罗斯在惠誉的信用评级距离垃圾级近在咫尺，俄罗斯困局短期内将继续刺激避险情绪走高。俄罗斯是石油输出大国，经济与油价密切关联，每一次油价的大幅下挫，均使得其经济出现大幅下滑。

本轮油价下跌与1985年“冷战”时期很像，当时的低迷行情最终在财政上拖垮了前苏联。预计未来几个月，美国可能故意操纵市场继续打压俄罗斯，因此油价仍将处于低迷状态。原油价格1月12日大幅下跌5%，其中美国原油跌破46美元/桶，再度创下6年新低。

供需对价格形成支撑

先抑后扬篇4

假如纪晓岚的这首诗换一种写法,开门见山地称赞老夫人和她的儿子,效果又会怎样呢?我想这首诗就会由于缺乏波澜而变得乏味。本诗写得波澜迭起,跌宕生姿,是因为采用了抑扬结合的手法。第一句“这个婆娘不是人”,是“抑”,第二句“九天仙女下凡尘”,是“扬”,第三句“生个儿子去做贼”,是“抑”,第四句“偷得仙桃献母亲”,是“扬”。短短四句,却两“抑”两“扬”,吊足了众人的胃口,写出了波澜。所谓抑扬结合,是指本要大力颂扬的对象,而落笔开始却贬抑它,批评它,前文的“抑”,反衬了后文的“扬”,“抑”是“扬”的铺垫和陪衬。抑扬结合与单纯的赞扬相比,扩大了反差,能给读者留下更深的印象。

抑扬结合的第一种方式是先抑后扬(也叫欲扬先抑)。如《红楼梦・林黛玉进贾府》中,作者先借王夫人等人之口,把贾宝玉贬得一文不值,“混世魔王”、“孽根祸胎”、“疯疯傻傻”的恶名一股脑儿往他头上扣,作者把他贬抑到最低处,给人一个极坏的印象;待宝玉出场时,却不料作者笔锋一转,写出了宝玉给人全然不同的感觉:才华横溢,英俊飘逸,十分讨人怜爱。这里作者运用的就是欲扬先抑的手法,造成了一个波澜,使得文章曲折生动,妙趣横生。这类例子在古今中外的优秀作品中并不少见。

我们学过的课文中也不乏这样的例子。如《蝉》(人教版新课标语文七年级上册)一文,先写蝉的知知不休,此为“抑”;当朋友说到蝉为了生命的延续,在黑暗中等待多年才能得到一个夏天的生命,90天也要好好活着时,作者感叹道:“哦!那是蝉的生命的意义!”这就上升到显示生命意义的高度,此为“扬”。又如《丑小鸭》((人教版新课标语文七年级下册))一文,以“抑”笔开端,先写丑小鸭处处受冷遇、遭排挤:兄弟姐妹嫌弃他,连鸭妈妈也嫌他丑,鸡啄他、猫撵他、人赶他,猎狗面前也是个“狗不理”…… “抑”笔频出,层层设“抑”,反复铺垫,就把“抑”这一部分渲染足了。文章到了结尾部分才把笔墨集中到对丑小鸭美的抒写上来,“这新来的一只最美!那么年轻,那么好看!”“那些老天鹅不禁在他面前低下头来”,“扬”得充分。再如《阿长与山海经》(人教版新课标语文八年级上册)一文,先写阿长令人讨厌:她喜欢“切切察察”、喜欢“告状”、睡觉爱摆“大”字、懂得许多“我”听不耐烦的规矩。读到此处,那阿长的形象在我们心中真是坏透了,这是一“抑”。然而,作者笔锋一转:“我有一时也对她发生过空前的敬意……”,接下来便是她讲的那个长毛的故事,这一来到让我对她肃然起敬了,“却不料她还有这样伟大的神力”,这是一“扬”。得知是她谋害了“我”的隐鼠后,“我”气得“极其严重的诘问”,这是二“抑”。至此,作者不惜笔墨,重点写了为我买《山海经》一事,当她把“我”“渴慕”已久的书摆在“我”面前时,“我”的感觉是“像遇着一个霹雳,全体都震悚起来”。“别人不肯做,或不能做的事,她却能够做成功”。“我又对她发生了新的敬意”。这是二“扬”。行文到此,“我”对长妈妈的敬仰和怀念之情油然而生。结尾的抒情“仁厚黑暗的地母呵,愿在你怀里永安她的魂灵!”就显得水到渠成了。

“文似看山不喜平”,就是说文章最忌平铺直叙,而曲折有致,富于变化的文章则会使人兴趣盎然,手不释卷。记叙文怎样写得富于变化呢?要使记叙文富于变化,关键不是写什么,而在于怎么写。如果所写的事件平铺直叙,见头知尾,则索然寡味。所以,要使文章一开头就能吸引住读者的眼球,就要违反常规:要写美先写丑,要写好先写坏,要写易先写难……这种“欲扬先抑”的手法会使你的作文变得“峰回路转”,摇曳多姿。当然,“欲扬先抑”也可以反过来用,叙述自己不喜欢的人,可以“先抑后扬”。

抑扬结合的第二种方式是先扬后抑(也叫欲抑先扬)。如《蚊子与狮子》(人教版新课标语文七年级上册)一文,作者先集中笔墨细写了蚊子斗败狮子的壮举,这是“扬”;最后再写了蚊子得意忘形、不慎被蜘蛛消灭,这是“抑”。这种抑扬法用“扬“的消极效应,达到情节的大起大落、章法的大开大合,凸显着曲折变化的情节。又如,《伤仲永》(人教版新课标语文七年级下册)第一段写仲永五岁时“指物作诗立就”,是为“扬”;第二段写仲永“泯然众人矣”,是为“抑”。这里“扬”是引子,是由头,“抑”是目的,达到劝诫警示、发人深省的写作目的。这种抑扬法用“抑”的消极效应而产生激人奋进的效果。再如《威尼斯商人》(人教版新课标语文九年级下册)节选的剧情中:夏洛克一直居于这场官司的上风,一切都表明他是这场官司最大的赢家,这是先“扬”;可当鲍西亚提出割肉时不能流血、不能超过或轻于一磅时,夏洛克的风头急转直下,迅速败北,这是后“抑”。作者先花大力气为夏洛克“扬恶”,又笔锋急转,为安东尼奥“抑恶”,把夏洛克捧得越高,就把夏洛克摔得越重,加剧了戏剧冲突,增强了嘲讽的意味。

表达褒扬、肯定、喜爱的“扬”先出现,“扬”是手段;表达贬斥、否定、厌恶的“抑”后出现,“抑”是目的。前文的“扬”是为后文的“抑”蓄势 ,“扬”为“抑”伏,“抑”因“扬”显,“抑”得巧妙,“抑”中显旨。作者似褒实贬,文章因作者态度的反差而有让人深思的哲理、错落有致的波澜、犀利有力的嘲讽。

运用抑扬结合的写法应注意以下几点:

⒈注意“抑”和“扬”的分寸。运用欲扬先抑的写法时,不要把事物贬抑得一无是处,总要留有“扬”的方面。运用欲抑先扬的写法时,如果扬得过了头,就会喧宾夺主,贬抑就没有了力度。

先抑后扬篇5

写作时，记叙文是大多数同学的首选，很多同学都能把事情叙述清楚、完整。但是，如果所写的内容平铺直叙，见头知尾，则索然寡味，而曲折有致、富于变化的文章则会使人兴趣盎然，手不释卷。怎样将文章写得富有变化呢？我们不妨运用一下“欲扬先抑”的写作手法。

【技法指导】

所谓“欲扬先抑”，是指本要大力颂扬的对象，而落笔开始却先贬抑它、批评它，前文的“抑”反衬后文的“扬”，“抑”是“扬”的铺垫与陪衬。“欲扬先抑”与单纯的赞扬相比，加大了反差，能给读者留下深刻的印象。另外，这种写作手法还能使情节错落有致，收到曲折生动、妙趣横生的行文效果。

下面结合具体的例子来谈谈：

一、对比烘衬

即通过细致的描写，写出人或物的缺点，如外貌的丑陋等；或者写出人或物的不让人喜爱之处，或直接抒发对人或物的不满，从感情上贬低（“抑”）所要写的主要人或物，这样才能在后文的情感变化中更好地抒发喜爱、尊重等“扬”的情感，更好地突出主题。总之要从贬低的角度来描写，这样才能和后文的“扬”形成鲜明对比。如文章《窗前的木棉树》，开头写出了木棉树的“粗糙，简单，没有风姿”，还影响了“我”“眺望的视线”，既写出了木棉树外形的丑陋，又写出了“我”对木棉树的厌恶，甚至于曾建议将它砍掉，盼望它死去，真可谓“抑”到了极点。但后来“我”对木棉树的态度发生了很大的变化，不但喜欢上了木棉树，而且还从木棉树得到深深的启示。这样就从前文极度的“抑”转到后文热情的“扬”，对比烘托，更好地突出了主题，给读者强烈的感情冲击，留下深刻的印象。

二、平淡入笔

即简单介绍一下写作的人或物，突出他（她或它）的不起眼、柔弱，让读者大概了解人或物，给人平淡的第一印象。这样在后文的写作中才能有波澜，吸引人的注意力。如文章《那棵白玉兰》开始写道：“那株去年移植来的白玉兰，由于它太柔弱太不起眼了，我几乎忘却了它的存在。”这样先从白兰花的平淡入手，“几乎忘却了它的存在”（“抑”），逐渐突出它的优点和好处（“扬”），不仅能吸引人，还使文章有了变化之美。

三、多抑多扬

即在文章中先抑后扬，再抑再扬，这样“抑扬”结合着使用，能使得文章波澜起伏，摇曳生姿。如文章《阿长与〈山海经〉》，先写阿长喜欢切切察察，喜欢告状，懂得许多繁琐的规矩等。读到此处，阿长的形象在读者心中真是坏透了，这是“抑”。当她讲了长毛的故事，倒让“我”对他肃然起敬了，“却不料她还有这样伟大的神力”，这是“扬”。得知她谋害了“我”的隐鼠后，“我”气得“极其严重的诘问”，这又“抑”。至此，作者重点写了她为“我”买《山海经》一事，当她把“我”渴慕已久的书摆在“我”面前时，“我”全身都震悚起来。“别人不肯做，或不能做的事，她却能够做成功”，“这又使我发生新的敬意了”。至此，经过再“扬”更突出阿长精神的可贵。多抑多扬收到了很好的表达效果。

最后需要提醒几点：第一，“抑”“扬”双方，内容上应是有联系的；第二，要注意“抑”少“扬”多，“扬”能压“抑”；第三，要注意“抑”和“扬”的顺序，“抑”的内容先写，“扬”的内容后写。

【范文示例】

让我悄悄地告诉你

一考生

六月，正是栀子花开的季节，我顺手摘下一朵桅子花插在妈妈的头上，妈妈笑了，笑得那么慈祥，那么羞涩。我呆呆地注视着妈妈。

妈妈，您可知道，曾经，我是多么的怨恨您吗？小时候，您什么事都要求我自己动手做：衣服要自己洗，碗筷要自己收拾，床单要自己铺，饭要自己煮……总之，什么都得靠自己。当时我真是恨透了您，总是怀疑我是否是您亲生的。您从不给我买零食，也很少给我买新衣服。您知道吗，那时我是多么羡慕地看着邻居家的孩子津津有味地吃着花花绿绿的糖果和香喷喷的蛋糕的？我好羡慕别人家的女孩子穿着美丽的花裙子和崭新的运动服，而我穿的衣服已经被洗得退色发白了，如同安徒生童话里的那个灰姑娘。

初中住校后，当很多同学对着自己的一堆脏衣服眉头紧锁、束手无策，而我却能应对自如时，我恍然明白，小时候的严厉管教是出于您对我的爱。或许可口的饭菜和美丽的衣服是妈妈对孩子的爱，或许百般呵护是妈妈对孩子的爱，同样，培养我良好品德和坚强意志也是妈妈对我的爱，而且是更高、更伟大、更睿智的爱！妈妈的爱是埋藏在心底的智慧，您充满智慧的教育方式使我成为了一个勤劳、勇敢、节俭的好女孩。

好久没有这样和妈妈亲近了，妈妈曾经白皙的皮肤已变得暗黄，岁月的车轮无情地在妈妈的额头上辗下了几道皱纹。一时间，我的泪在眼眶里打转，我不知道用什么样的词语来形容我此时的心情，妈妈，您能原谅女儿曾经对您的误解吗？

妈妈，女儿多么希望时间能永远定格在这温馨的一刻，可以让我永远陪伴在您的身旁，紧紧握住您的手，陪您闻栀子花淡淡的芳香，陪您看弯弯月桥下的细水长流。

点评

文章的可贵之处在于行文的曲折，古人云：文似看山不喜平。作者深谙记叙文情节的设置之法，采用了欲扬先抑的表现手法，想表达妈妈对“我”的爱却先写自己小时候对妈妈严格管教的不理解（此为“抑”），然后笔锋一转写自己终于理解了妈妈的良苦用心，进而表达了“我”对妈妈的感激和爱（此为“扬”）。文章对比鲜明，跌宕生姿，可以激发读者的阅读兴趣。

【一技】

“片段组合法”，顾名思义，就是一种由几个能体现文章主旨的片段共同构建成的作文样式。其表现形式多种多样，如书信组合、梦境组合、相册（画面）组合、日记组合、镜头组合、小标题连缀式组合、数字字母串联组合等。

小标题连缀式组合在“片段组合法”作文中最易出彩，它既避免了数字式和日记式呆板、无生气的缺陷，又增强了文章的文化底蕴，使文章富有文学特色。此种作文样式具有以下几个特点：

一、小标题精巧而有序

小标题语言要精练、严密、生动，既要有高度的概括性，又要做到前后照应、协调；排列必须有序，或并列，或先后，或主次，或层进。几个小标题谁在前，谁在后，要认真斟酌敲定。如写“感受四季”一文，可用“春之颂”“夏之恋”“秋之思”“冬之盼”作为小标题，由题入文，遵循自然规律，给人以文思清晰之感。

二、片段典型而简洁

一般而言，片段内容不要求具体、详实，不像写一般记叙文那样六个要素面面俱到，只要能抓取生活中的精彩瞬间或几道亮丽的风景线来作文就可以。所选材料不可随意排列、编造，一定要依据题目要求统一规划，使题文吻合、文气贯通。

三、结构匀称而美观

写作中通常要注意以下几点：

1.几个片段的篇幅基本相当，不可有大的悬殊。

先抑后扬篇6

没有气势，没有充沛的激情的演讲是苍白无力的。而气势、激情来源于“蓄”。演讲中蓄势的运用，就是在构建演讲高潮的过程中，先极力铺排、储存，积蓄起强烈主观情感，从而构成一种雄浑、强健、饱满的冲击力量，一经触发、突破，就有如排山倒海、气贯长虹，不可阻挡。演讲的气势、要旨，就在这种积蓄情感、意念的基础上显现出来。

（1）抑扬蓄势

抑是贬，扬是褒，扬的目的在于抑，抑的目的在于扬。演讲中抑扬渗透，往往词反意正，加强说理的浓度。根据演讲的不同主旨，或者采用欲扬先抑法，或是欲抑先扬法。

（2）铺陈蓄势

演讲者为论证自己对某种事物、事件的深刻见解时，先根据自己的观点从各个角度、各个侧面对事物、事件进行具体考察，将利害摆出来，极力铺排，逐一蓄势，造成一种悬念，造成一种悬念，造成一种气势，最后集中力量论证孰是孰非，这样使论证如川涌堤决，是非理性也就明了无余。

（3）修辞蓄势

演讲中的蓄势还常常借助于瑰丽多姿的修辞手法，即借助于一定的表达形式。任何语言都具有节奏美，演讲中恰当地运用排比、整句、对偶、蝉联、反问等词式，可以奏出华美的乐章，使演讲产生浩大激荡的气势。

先抑后扬篇7

在《阿长与》一文中，鲁迅为了表达自己对长妈妈的特殊情感，就使用了欲扬先抑的写作手法，这也是本文构思上的一个重要特点。

文章从一开始就表达出作者对长妈妈的厌烦和不满，一是厌长妈妈唆，甚至怀疑长妈妈在家中挑拨是非；二是厌长妈妈限制“我”的行动；三是厌长妈妈睡觉占地；四是厌长妈妈的许多“规矩”和“道理”，重点写的是过年的规矩，从压岁钱说到祝福语再到吃福橘……

就在读者似乎认为长妈妈一无是处时，作者笔锋一转，详细叙写了两件令他敬重长妈妈的事：第一件事是由长妈妈讲“长毛”的故事引起的，“我”不能不惊异，“不料她还有这样伟大的神力”，让我不能不“从此对于她就有了特别的敬意”。当然，这种敬意随着“隐鼠事件”的发生而逐渐淡薄甚至“完全消失”。第二件事是远房叔祖对《山海经》的生动介绍，那“人面的兽，九头的蛇，三脚的鸟，生着翅膀的人，没有头而以两乳当作眼睛的怪物……”对幼时的“我”该有多大的诱惑啊！可是，因为叔祖很“疏懒”，“我”又不好意思逼他去找；向别人询问，别人也不肯告诉“我”；想自己去买，书店离家又很远，即使去了，书店又关着门，这重重的困难几乎让“我”没有了任何希望。就在这个时候，长妈妈来问《山海经》是怎么一回事，并且真的给“我”买来了《山海经》。

先抑后扬篇8

铺垫，是“水涨船高”“烘云托月”之法，即为了突出主要人物或事件，用另外的人或事做“衬垫”。铺垫有两种类型：一种是积极铺垫，先写某人或某事物好，再写另一人或事物更好;一种是消极铺垫，先写某人或某事物坏，再写另一人或事物更坏。这种手法能达到“山外有山山更高”的表达效果，给人以深刻的印象。如《济南的冬天》开头就以北平、伦敦、热带三处的冬天作铺垫，通过比较，烘托出济南冬天的可爱。

欲扬先抑法

欲扬先抑，就是为了肯定某人或某物，先用曲解的方法和嘲讽的态度尽力加以贬低和否定的方法。这种方法的特点是：为“扬”而“抑”，先“抑”后“扬”。“抑”的目的在于“扬”，“抑”下去是为了“扬”得更高。运用这种方法，可以使文章曲折多变，形成波澜起伏之势。如《白杨礼赞》中写道：“它没有婆娑的姿态，没有屈曲盘旋的虬枝。也许你要说它不美。如果美是专指‘婆娑’或‘旁逸斜出’之类而言，那么，白杨树算不得树中的好女子。但是它伟岸，正直，朴质，严肃，也不缺乏温和，更不用提它的坚强不屈与挺拔，它是树中的伟丈夫。”这就是欲扬先抑法的典范。

悬念法

悬念是指在文章的开头或文章中提出问题，摆出矛盾，或设置疑团，以引起读者的关注。其特点是先将疑问摆在那里，然后，或者“顾左右而言他”，或者作出种种猜想，令人对其念念不忘。总之，作者并不急于揭开谜底，解决矛盾，而是在酝酿比较长的时间后再解开“悬念”，写出结局。比如程海的《三颗枸杞豆》开篇点明“我”现在是一个植物学家，既交代了“我”现在的身份，又自然地过渡到“好多人很羡慕我”“要我谈谈小时候刻苦学习的故事”，然后用“其实”一转，说明自己小时候是一个出名的“淘气鬼”，这就设下了一个悬念：为什么一个“淘气鬼”能够成为植物学家呢?这样写，使得文章波澜起伏，不仅使读者印象深刻，而且激发了读者的阅读兴趣。

巧合法

俗话说：“无巧不成书。”这里的“巧”，就是指巧合，就是利用生活中的偶然事件来组织文章的故事情节。它要求文章情节既在情理之中，又出乎人的意料。如《我的叔叔于勒》中菲利普一家人与于勒在船上相遇一节的叙述即属此法。

对比法

就是把两种不同的人或事物，或者同一事物的两个不同方面摆在一起，进行对照比较的方法。俗话说：“不见高山，不知平地”，没有比较就没有鉴别。记叙文中的对比可以使人物性格更加鲜明，使事物的特征更加突出，给人留下深刻的印象。以鲁迅的《一件小事》为例，文章中“我”和“车夫”对待老妇人迥然不同的态度的对比，“国家大事”不留痕迹和“一件小事”忘记不得的对比，“我”的思想感情转变前后的对比，都鲜明地突出了小说的主题思想。

拟人法

拟人法是借助想象力，把物(动物、植物、事物)乃至抽象的概念拟人化，赋之以人的动作、语言、思想、感情、性格的一种表现手法。童话、寓言、诗歌常常采用这种方法，如屠格涅夫的《蔚蓝的王国》。

象征法

先抑后扬篇9

关键词：手风琴；旋律形态；语言格律；语气；阅谱

中图分类号：J624.3 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）09-0065-03

赵晓生教授在《传统作曲技法》第一章第一页中写道：“对于任何作曲家来说，写出动人的、富有效果的旋律始终是第一位重要的。即使对于现代音乐而言，旋律仍然是音乐构成的一个十分重要的因素。”可见，旋律在所有音乐语言中占有举足轻重的地位。旋律形态看似千姿百态，表达内容各不相同，但从其语言格律的角度来看是具有一定规律的，每种旋律形态都具有其特定的语气格律特征，这已被当前音乐界所公认。

作曲家在乐谱上写下成千上万的音符，同时尽力用现有的各种音乐标记，如速度、力度、奏法、表情等演奏术语完善乐谱，使演奏者能最大限度地了解作曲家意图，把握作品脉络，但仍有大量的地方没有详细的演奏标记，对于这些位置的处理就需要演奏者掌握一定的作曲技法常识，通过一定的音乐语言表达规律对其旋律形态、节奏形态及和声形态等进行解析，使其得到同样细腻地表达。然而，在传统的器乐演奏教学中，“读谱”往往仅限于对音符、力度、速度、表情等谱面信息的解读，对于音符之间的组织关系也就是旋律形态的运动方式，以及旋律形态在语气表达方面具有的一般规律相对欠缺，往往知其然而不知其所以然。在本文中，笔者尝试从作曲创作技法的角度深入解读音乐语言，并结合作品实例来分析不同旋律形态的格律、语气，归纳不同旋律形态演奏一般规律，探索更严谨地阅谱方法。

一、旋律运动的基本形态

赵晓生教授在《传统作曲技法》中讲道，旋律从音高运动方向的角度来看，分为五种基本形态：持续、向上、向下、先下后上和先上后下。对应汉语中四声来看，“持续“相当于“阴平”，“向上“相当于“阳平”，“向下”相当于“去声”，“先下后上”相当于“上声”，唯独“先上后下”在汉语中没有对应语调。

从音高结合节奏的角度来看这五种形态可继续组合构成音乐语调的十二种基本形态，见下表：

表一：旋法基本形态表

“以上十二种基本形态进行错综复杂的相互组合，便形成变化无穷的旋律曲线。”

通过上表可以看出，旋律形态与语言格律具有密切联系，每种旋律形态都具有自身特定的语气特质，这为演奏者对于乐谱中没有标记或者标记不详细的位置的演奏处理提供了有力地理论依据。对于作曲家来说，掌握旋律运动的基本态势是十分重要的，而作为演奏家，熟悉作曲创作手法也应是必备的音乐素养。

二、各类旋律形态的具体体现

（一）阴平类旋律形态

1.水平持续（谱例1：JonasTamulionis《变形》）

此处音乐从“p”力度开始，经过长达10个小节的连续八分音符滚动，在第11小节处到达巅峰――长达12拍的强力度“水平持续”。

表一显示，“水平持续”具有“扬“的语气特征，即音的持续过程中应保持上扬态势。乐谱在音符开始处标记了“f”力度，在实际演奏中应以“f”为起点，在12拍的持续过程中不断增加张力，直至第12拍的位置将音乐推向巅峰。

2.水平重复（谱例2：JonasTamulionis《变形》）

此处为作品中某快板乐段结束动机，一小节内的9次同音重复构成了“水平重复”的旋律形态。

表一显示，“水平重复”具有连续上扬的语气特征。这表明，9个相同的音构成了一个连续的上扬语气，含有逐渐加强的情感表达，即从第一个音起以递进方式到达音乐顶点。

3.水平长短（谱例3：佐罗塔耶夫《奏鸣曲2号》第一乐章）

此处为主题乐段中两乐汇的连接动机，由同一音级的八度重复构成“水平长短”旋律形态。

表一显示，“水平长短”具有“扬抑”的语气特征，即长音呈上扬语气、短音则呈下抑语气。此处虽然四个八分音符时值相同，但由于奏法的不同形成了第一个八分音符长于后三个八分音符的“水平长短”旋律形态。第一个音符为此处的主干音，演奏中应予以强调，后三个则要以“回声”方式弱处理。

4.水平短长（谱例4：斯卡拉蒂《奏鸣曲》K446，L385）

在这首田园风格的斯卡拉蒂奏鸣曲中，多次在乐句结尾处出现“水平短长”旋律形态。

表一显示，“水平短长”具有“抑扬”的语气特征，即短音为辅，长音为主。在此类旋律形态的演奏中，短音应对长音形成有力支撑，以短音为跳板，辅助增强长音的稳定性。

（二）阳平类旋律形态

1.先短后长，向上（谱例5：佐罗塔耶夫《奏鸣曲二号》第一乐章）

此处是作品中进行曲风格乐段的乐汇之一，第二小节为第一小节的变形重复，为“先短后长，向上”的旋律形态。

表一显示，“先短后长，向上”具有“先抑后扬”的语气特征，即在短音处积蓄能量，至长音处释放。此处的等分三音组须适当控制力度，在长音处强力度释放。值得注意的是，长音的持续过程中应含有渐强的语气表达，在小节第五拍第一个十六分音符处达到力度顶点。

2.先长后短，向上（谱例6：佐罗塔耶夫《奏鸣曲二号》第一乐章）

此处为“先长后短，向上”的旋律形态，由两个音符组成的颤音动机连续四次提高八度模仿，形成两个强、弱力度主题的过渡衔接。

表一显示，“先长后短”具有先扬后抑的语气特征，即长音处保持语气上扬状态，直至短音处语气下抑，可理解为“深入浅出”。详细来说，两拍的动机在语气表达上应呈拱形结构，颤音处于节奏重音的强拍位，予以加强，之后的八分音符处于弱拍位。乐谱在此处标记有“ff”加减弱的力度术语，应理解为在大的减弱乐汇中，含有四个小的拱形力度表达动机。

3.各音持续向上（谱例7：F.李斯特《秋天的梦》）

此处为作品主题旋律的开始乐汇，具有典型的“各音持续向上”的旋律特征。

表一显示，“各音持续向上”具有连续上扬的语气特征，即音乐随着音高的上升而展开。此处显示出典型的连续上扬形态，在此类旋律形态中往往包含有渐强的力度表情，随着音符的上升而逐渐加强语气，直至音高顶点。

4.短音持续向上（谱例8：安吉列斯《浪漫曲》）

此处为作品第一乐段的结束句，呈现出含有装饰性转折的“短音持续向上”旋律形态。

表一显示，“短音持续向上”具有连续下抑的语气特征，即音乐随着音高的逐步上升而逐渐消逝。与“各音持续向上”的旋律形态相反，随着此处快速十六分音符的连续上行音乐迅速收敛、消逝，在上扬的旋律线中含有减弱的力度表情，表达了从有声到无声的音乐境界。

（三）去声类旋律形态

1.先长后短，向下（谱例9：安吉列斯《浪漫曲》）

此处由E先现音的出现构成“先长后短，向下”的旋律形态。

表一显示，“先长后短，向下”具有“先扬后抑”的语气特征，即音乐在长音处保持上扬态势之后随着音高的下降再逐步下抑。此处小字二组的“E”在两个八分音符的时值内含有渐强的力度表情，并由它确立此处的旋律顶点与张力顶点，之后随着音高的下行逐步减弱、松弛，形成由高至低的下行线条。

2.先短后长，向下（谱例10：斯卡拉蒂《奏鸣曲》K119，L415）

此处为某乐段结束句，由分解和弦快速下行跑动至调性主音构成“先短后长，向下”的旋律形态，此类旋律形态在斯卡拉蒂奏鸣曲中非常多见。

表一显示，“先短后长，向下”具有“抑扬”的语气特征，即随着音符的持续短音下行语气逐渐收敛减弱直至长音处转折语气上扬。此类旋律形态会随着音高的持续下行使音乐从旋律顶点快速跌入谷底，所有下行短音对长音均带有明确倾向性，使长音的稳定性得以加强。

3.各音持续向下（谱例11：谢苗诺夫《卡琳娜科拉斯娜娅》）

此处是乐曲引子部分的主题动机，以逐个保留得方式构成“各音持续向下”的旋律形态。

表一显示，“各音持续向下”具有连续上扬的语气特征，即随着音符的持续下行语气得到逐步加强。乐谱上5个主干音呈递进状运动，对最后的二分音符形成明确倾向性，即连续下行的音符进行中含有渐强的力度表情，直至二分音符出现。

4.短音持续向下（谱例12：季莫申科《俄罗斯组曲》）

此处为音乐进行中的一个过渡句，由连续快速十六分音符下行构成“短音持续向下”的旋律形态。

表一显示，“短音持续向下”具有连续下抑的语气特征，即随着音符的持续下行语气逐渐收敛、减弱。此类旋律形态会随着音高的连续下行迅速地从旋律顶点跌至谷底，力度也由强至弱，构成音乐进行的转折点。

综上所述，旋律形态、语气情感、力度起伏三者之间有着密切联系，旋律形态是其表面形式，语气情感为其本质内容，力度起伏则是其运动方式。总的来看，三者之间的结合规律大概可分为两种：一是旋律形态、语气情感与力度起伏相应；二是旋律形态、语气情感与力度起伏相反。第一种是指当旋律形态的语气情感为“扬”时，力度起伏就渐强，反之则反之；第二种是指当旋律形态的语气情感为“扬”时，力度起伏反为渐弱，同样，当其情感为“抑”时，力度起伏反倒渐强，如乐曲的结束音往往为长音，“长”即“扬”，“扬”即“强”，可谱面多为渐弱力度，为何会有如此反向的表达方式呢？事实上，此处的力度虽为渐弱，可情感仍旧是上扬的，正所谓“余音绕梁，三日不绝”，声音逐渐减弱所营造出的并非是熄灭，而是永恒的韵味。

音乐是若干音组织而成，其本质即音与音的“组织关系”，演奏家与作曲家相同，最为关注的均是音的不同组合方式，即音为什么要如此组合在一起。旋律写作对于作曲技法来说是最为重要的元素之一，旋律形态包含的语气特征也被广泛认可，从某种角度上来说，演奏家更像是侦探，凭借乐谱传出的有限信息分析判断作曲家的原始动机，再以自我的理解为听众解读音乐、解读作曲家，只有熟知作曲家的音乐语言及其创作技法才能使“揭秘”成为可能。

本文仅就旋律形态与演奏之间的关系进行了分析归纳，对于旋律形态所具有的一般语气特征进行解释，为乐谱中没有标记或少标记位置的艺术处理提供理论依据。当然，构成音乐的元素还包括节奏、和声、音色、力度等，这些元素相互交织、相辅相成，构成横向、纵向甚至斜向关系，所有这些关系都曾经过作曲家的精心策划，演奏家理应给予同等对待，当然，对于演奏家来说“理清乐谱中的一切关系”是如此庞大的工程，笔者只想借本文“抛砖引玉”，为表演专业的“阅谱”工作提供一条新的思路。

参考文献：

[1]赵晓生.传统作曲技法[M].上海：上海教育出版社，2003（1）.

[2]同[1].

[3]同[1].

[4]同[1].

先抑后扬篇10

关键词：煤尘煤尘危害化学抑尘

一、煤尘危害

粉尘污染是世界污染难题之一，随着工业化进程，扬尘污染问题日益严重。特别是采矿业，煤炭在开采、堆放、运输、加工、利用几乎所有的环节都会产生不同程度的煤尘，煤炭扬尘是煤炭生产和使用企业以及矿区城市主要的大气污染尘源之一。

1.危害人们身体健康

一般来说，在煤矿井下如果没有防尘措施，每昼夜产生的煤尘量约等于采煤量的1%左右。煤尘中大多数粉尘属于可吸入颗粒，可以导致尘肺病，所以与煤炭工业相关的尘肺病在各类尘肺病患者中的人数最多，比例也最高[1]。例如前西德煤炭工人尘肺病患者占各类尘肺病患者的90%以上，英国占75%以上，美国占70%以上，我国煤炭工人尘肺病患病人数也都超过其他各类尘肺病患者。

2.造成资源浪费，污染环境

储煤场是煤炭生产中的重要设施之一，储煤场均属露天形式，煤尘会随风流失、抛撒扬尘，煤炭损失严重，浪费了大量宝贵的资源。在运输过程中，由于一般采用敞篷运输，由于路基、道岔和其他轨道造成的颠簸，以及列车交会和经过长隧道产生的风压，都会产生煤尘，造成煤炭资源的损失 [2]。据统计，目前在铁路、公路等运输过程中，煤炭损耗率大约为0.8～1%。

煤扬尘解决不好，不止浪费了资源，还会严重污染沿线地区环境。煤尘是酸性的，抛撒后覆盖在土地上污染了土壤资源，影响产量，依附在农作物上，对农作物的生长造成破坏；附着在建筑物、交通、民用设施上，有一定的腐蚀作用，带来了安全隐患；进入大气降低空气质量，导致呼吸疾病，严重影响了周边人民群众的身体健康。

3.引发爆炸，威胁生命财产安全

煤尘爆炸是煤矿主要自然灾害之一，这类事故死亡人数多，破坏性严重。煤尘爆炸可放出大量热能，爆炸火焰温度高达1600～1900度，使人员和设备受到严重损失。尤其是煤尘爆炸气体中有大量的CO2和CO，这是造成人员死亡的主要原因。据统计，我国90%以上的煤矿的煤尘都具有爆炸危险性。煤尘爆炸浓度下限仅为45g/m3，预防煤尘爆炸的关键是防止煤尘存积和飞扬，减少工作面浮尘和落尘。

二、煤尘抑尘

粉尘防治在煤炭工业中极为重要，采取固尘、抑尘技术对煤炭扬尘进行控制是煤尘得到有效治理，是煤炭生产、运输、使用企业降低污染安全生产的主要措施，也是保护环境，实现可持续发展的必由之路。

1.抑尘墙抑尘

利用空气动力学原理，根据现场条件将挡风板组合成挡风抑尘墙，用于煤矿、焦化厂、洗煤厂、发电厂、公路煤炭集运站储煤场、灰场等各种露天料场的抑尘。虽然防风抑尘墙有效防止煤尘随风飞扬，可是存在投资高、灵活性差、使用维护二次投入得问题，限制了实际应用。

2.遮盖抑尘

通过加设盖板或利用篷布遮盖，用于防治铁路、公路运输过程中的煤尘散落，是煤炭运输通用的方法。由于装煤、卸煤过程中多采取机械化作业，此种方法会导致运输工作效率降低，占用大量的人力物力。

3.洒水抑尘

洒水抑尘是抑制煤炭扬尘的常见方法，这种方法优点在于简便易行，但是因为煤尘与水的结合力很弱，水分很容易蒸发，必须定期洒水才能有效抑尘，水资源用量大。夏季有效抑尘时间短，冬季不耐寒冻结，随着人们对资源和环境问题的日益关注，单靠洒水来控制煤尘已不能满足工业生产需要。

4.化学抑尘

化学抑尘是一种有效、新颖的粉尘防治方法[3]，自20世纪出现以来，化学抑尘技术不断创新和发展，化学抑尘剂的开发和应用日益广泛，深入到人们生活各个领域。在抑尘剂诸多应用领域中，采矿工业是应用化学抑尘剂的先行行业之一[4]，现有的大多数抑尘剂用于防治煤尘。按照化学抑尘剂的抑尘机理分类，化学抑尘剂可以分为润湿型化学抑尘剂、粘结型化学抑尘剂和凝聚型化学抑尘剂三类。

4.1湿润型化学抑尘剂

湿润型化学抑尘剂由一种或多种表面活性剂组成，是由亲水基和疏水基组成的化合物。湿润剂溶于水时，其分子完全被水分子包围，亲水基一端被水分子吸引，疏水基一端则被排斥伸向空中，这样湿润剂物质的分子在水溶液表面形成紧密的定向排列层（界面吸附层），使水的表层分子与空气接触状态发生变化，接触面积大大缩小，导致水的表面张力降低，同时朝向空气的疏水基与粉尘之间有吸附作用，而把尘粒带入水中，使得粉尘得到充分湿润。

4.2粘结型化学抑尘剂

粘结型化学抑尘剂是利用覆盖、粘结、硅化和聚合等原理防止泥土和粉尘飞扬。粉尘粘结剂按照它们的作用机理与材料可进一步分为无机化合物硅化粉尘粘结剂、有机化合物粉尘粘结剂和复合粉尘粘结剂。其经常应用于以下领域的泥土防止和粉尘飞扬：土质路面扬尘控制；物料搬运过程产尘控制；土质堤坝、路基、地基的稳定土控制；地表和地下岩土结构工程漏水控制等。

4.3凝聚性化学抑尘剂

凝聚型化学抑尘剂是由能吸收大量水分的吸水剂组成，它们能使泥土或粉尘保持较高的含湿量从而防止扬尘。凝聚剂主要用于保水和吸收大气中的水分以便使泥土或粉尘聚合。它们常用于路面扬尘控制，物料搬运和物料仓库产尘的防治。凝聚剂按照作用机理与材料可分为吸湿性无机盐凝聚剂和高倍吸水树脂凝聚剂。

三、研究现状

1.国外研究现状

自上世纪20年代，英国、美国、前苏联等国先后通过试验研究一些润湿剂在矿井作业的应用，近年来，由于表面活性剂广泛应用于矿业开采，化学抑尘剂的研究得到了迅速发展。在煤尘抑尘剂方面美国、日本、德国和俄罗斯等国取得了多项成果：如美国的DCL-1803型粘结型化学抑尘剂和Conherex型粘结型化学抑尘剂、德国的Mon-tan粘结型化学抑尘剂、日本的专利SS剂和TH-C剂、南非的ANT-1润湿型化学抑尘剂等。

2.国内研究现状

我国化学抑尘剂研究和应用起步较晚，始于20世纪70年代末，经过80、90年代的深入研究，抑尘剂的应用领域不断拓宽，在煤尘抑尘剂方面，新的化学抑尘剂研究成果不断出现。吴超博士[5]提出并验证了阴离子表面活性剂添加硫酸钠提高湿润煤尘能力的机理；试验测定了高倍吸水树脂、复合表面活性剂、复合卤化物、复合氧化物等20多种化学抑尘剂的性能，得到了这些化学抑尘剂的合理配方。韩放等[6] 通过对抚顺矿业西露天煤矿现场的可行性试验，制备并验证了CM1、CM2两种化学抑尘剂在自然环境昼夜周期吸湿和放湿能力测定。谢德瑜等[7]依据选煤厂两个煤尘的表面性质特点开发了多种抑尘剂，并通过性能测试，得出最优配方。杜翠凤、蒋仲安等[8]研制了一种粘结型化学抑尘剂，喷洒于煤堆表面，经历雨雪，在第56天扬尘浓度0.697mg/m3具有较好抑尘效果。孙三祥等[9]用高聚物POL1为基料制备的粘结型化学抑尘剂，在煤表面固化结膜，应用于列车运煤产生的煤尘，可使运煤列车沿线扬尘削减率在95.1～99.6%之间，隧道扬尘削减率在93.8～97.8%之间。李满等[10]系统地论述了目前国内外化学抑尘剂在抑制煤尘中的研究开发现状，探讨了煤尘抑制剂开发与设计的技术思路。李伟[11]等以木质素磺酸盐为原料制备出无刺激性、无腐蚀作用对环境安全的铁路煤炭运输抑尘剂，经现场列车多次运行试验，确定该抑尘剂能有效抑制煤尘损失和污染。李翔、李长有[12]以淀粉为主链合成新型无毒害、无污染的煤尘抑尘剂，测试了其对煤尘的保水能力、凝聚能力、固结能力等应用性能。

杨静[13]等通过煤尘的表面化学结构、表面电性和表面润湿性，进一步研究煤尘表面润湿机理。徐海宏[14]等比较了沉降法、毛细管渗透法和滴液法的传统煤尘润湿性测定方法，研发了新的测试装置，并开发出系列润湿剂。赵振保[15]等选取5种代表性煤尘，结合煤尘表面官能团分析和测得的煤尘润湿性数据，探索了快速、简便测定煤尘润湿性的方法的可行性。

四、发展方向

经过近百年的发展，煤尘治理已经从物理方法转变为化学手段，从利用物理性能转化为利用物理化学综合性能来实现抑尘。结合国内外研究现状，可见用于煤尘治理的化学抑尘剂已经从沥青、重油和无机盐类过渡为有机高分子聚物、超级吸水剂。同时，将两种或多种以上抑尘剂复合得到的复合型化学抑尘剂和新型堆场抑尘剂、煤炭运输抑尘剂等专用型化学抑尘剂的开发得到了迅速发展。

煤尘种类多样、性质复杂，煤尘煤质分析、煤尘表面润湿机理、抑尘剂对煤尘作用的基础理论研究仍需深入研究，传统的煤尘润湿性测定方法存在可靠性较低、重现性较差的问题，实际操作有局限性，也需要研发出更加科学有效的测定方法，

用于煤尘抑尘的化学抑尘剂种类很多，配方层出不穷，但是存在有局限、价格贵、有毒性、腐蚀性以及难降解造成二次污染等问题。目前通过改良抑尘剂配方，研制成本更低、无毒无害、无污染、无腐蚀性、不可燃的安全型化学抑尘剂，开发无污染对环境友好的生态型化学抑尘剂也是煤尘抑尘剂研究重要方向。

参考文献

[1]陈绍义.煤矿尘肺[M].北京：煤炭工业出版社，1993.8-9.

[2]李杰，王亚娥，王志盈.散煤在铁路运输过程中的扬尘控制研究[J].铁道劳动安全与环保，2005，32（1）：45-47.

[3]赵星光等.抑尘因子模拟试验研究[J].黄金，2005，26（4）：45-48.

[4]吴超.化学抑尘[M].长沙.中南大学出版社.2003.2-3.

[5]吴超.化学抑尘剂的基础研究及在矿山中的应用[J].矿业快报，2001，12：5-7.

[6]韩放，朱吉茂.新型防冻抑尘剂性能研究[J].安全与环境工程，2003，10（4）：31-33.

[7]谢德瑜，舒新前，郝王娟等.煤尘抑尘剂的开发与研究[J].选煤技术，2004，5：19-21.

[8]杜翠凤，蒋仲安，许彦等.粘结型抑尘剂抑制露天煤场扬尘的工业试验[J].金属矿山，2005，（3）：55-57.

[9]孙三祥，常青，李杰等.大秦线运煤列车煤扬尘防治技术研究[J].铁道学报，2006，4：21-25.