拍摄合同篇1
甲方：
乙方：深圳市爱逗互娱**传媒有限公司
签订日期：年
月日
本委托制作协议（“本协议”）由以下各方于【】年【】月【】日在深圳市**市南山**区签署：
甲方：
法定代表人：
地址：
联系人：
电话：
电子邮箱：
乙方：深圳市爱逗互娱**文化传媒有限公司
法定代表人：李姝曼
地址：深圳市南山区南山街道学府路263号大新时代大厦A座1811
联系人：白彦桑
电话：13712968282
电子邮箱：287343707@qq.com
甲方拟委托乙方策划制作【】广告片，乙方愿意接受甲方的委托。经甲乙双方充分沟通友好协商，依据中华人民共和国《合同法》等相关法律,甲乙双方在自愿、平等、公平、公正前提下订立如下合作条款，供双方共同恪守履行。
一.
合作内容
一.
基本信息
1.
名称：《》（暂定名，最终以实际制作为准。名称变化不影响本协议的效力，以下简称“本片、该片”）。
2.
类型：广告片
3.
时长：【2分钟】内。
4.
规格：1080P
5.
声音制式：双声道
6.
字幕要求：英文字幕
二.
主创人员
乙方承诺邀请的本广告片主创人员为：
1.
总负责人【】；总编剧【
】。
2.
乙方拟邀请的出演模特：
3.
乙方承诺上述约定人员不得更换。乙方若在实际拍摄过程中需要更换上述主创人员，会提前与甲方沟通取得同意再实施。
三.
广告片的摄制条件
乙方承诺本广告片的摄制条件如下：
1.
提供的拍摄设施及场地安排；
2.
提供的后期制作安排；
四.
物料
1.
乙方应完成并提交的本片物料包括如下内容：同时，乙方向甲方提供的物料还应当符合本协议及甲方要求的物料标准要求。甲方有权根据需求自行调整物料的分辨率、码流、声音等格式。
1.1.
成片
视频要求：【分辨率：
1080P
格式：mp4】
字幕要求：简体英文
2.
甲方可选择如下一种或多种方式获得上述物料
2.1.
乙方通过网盘传送，剧照等较小文件则可通过电子邮件发送。
2.2.
乙方快递硬盘、光盘及剧照。
2.3.
甲方或甲方指定第三方到机房拷贝。
3.
甲方有权因发行需求等原因而调整物料上述相关要求。甲方因宣传推广需要而要求乙方提供上述范围之外的其他物料的，乙方应当予以配合。
五.
工作进度
1.
本片摄制制作日期为【】年【】月【】日至【】年【】月【】日，乙方应当在本片摄制周期期满之前完成拍摄、制作工作，并向甲方提交本片的所有物料。
2.
具体进度计划为附件二。
一.
摄制费用
一.
摄制费用金额及构成
1.
乙方为甲方提供本协议项下约定的视频制作服务，甲方应向乙方支付的制作费用含税，总金额为人民币【】元（大写：），该费用已经包括甲方基于本协议项下应当向乙方支付的全部费用（包括但不限于场地费用、设备费用、出镜演员费用、乙方制作团队酬劳等乙方按照本协议要求的标准制作本广告片所需全部拍摄费用、参与广告片拍摄所有乙方工作人员的保险费用及所有税费）。如甲方事先书面同意调增制作预算外，乙方需根据要求与甲方协商另行支付的费用、相关费用支付方式及时间。
2.
乙方应于本协议签署前五个工作日向甲方提供与摄制费用相同的摄制预算表，并作为本协议的附件一。双方确认，超出预算的部分若经甲方事先书面同意的，按照第二条第（一）款第l项约定处理。
3.
甲方发票信息
公司名称：
纳税人识别号：
联系方式：
公司地址：
开户行：
账号：
二.
支付进度
1.
第一笔——摄制前期：
本协议生效后，甲方收到并确认乙方提供以下文件之日起五个工作日内，甲方须支付乙方合同总金额的【70】%，即人民币【】元（大写：）。
1.1.
本协议双方签字、盖章的生效原件；
1.2.
本广告片摄制方案、拍摄脚本；
2.
第二笔——成片阶段：
满足以下条件之日起五个工作日内，甲方须支付乙方合同总金额的【
30】%，即人民币【】元（大写：）。
2.1.
乙方完成并提交成片，并向甲方提交本广告片所有物料；
2.2.
本广告片共计【2分钟内】；
甲方每次付款前，乙方应向甲方开具等额正式与真实业务相符合的增值税专用发票。
三.
乙方指定收款银行账户
户名：深圳市爱逗互娱**文化传媒有限公司
账号：4000020309200590446
开户行：工商银行深圳南山支行
三．
摄制
一.
摄制方
乙方应当根据本协议的约定为甲方提供摄制服务，未经甲方事先书面同意，不得擅自更换导演、编剧等主创人员而委托他人进行摄制，不得擅自转让本协议项下的权利义务。
二.
乙方的摄制工作
1.
乙方负责组建并管理摄制组、完成摄制生产全过程，由此产生的任何管理责任均由乙方独自承担。乙方负责摄制的具体工作为：
1.1.
拍摄筹备
1.1.1.
乙方负责策划广告片创意内容，甲方有权对内容提出合理建议，乙方与甲方协商确定广告片的摄制方案；
1.1.2.
根据本协议约定的时间完成最终的拍摄脚本；
1.1.3.
遴选拍摄现场
1.1.4.
组建摄制组、聘请、聘用有关创作人员；
1.1.5.
联系、聘请、确保选定的导演、制片、主持、嘉宾等人员参加广告片，并要求其签署道德保证以避免存在或出现违反刑法、治安管理条例，涉黄、吸毒等违法或违反社会公序良俗的行为；
1.1.6.
与导演、制片、模特商讨并确定对于该片中相关角色的要求；
1.1.7.
与摄影和美术人员确定关于场景气氛和与此相关的技术条件；
1.1.8.
审定制景、化妆、服裝、道具等部门的设计和制作结果；
1.1.9.
其他必要的筹备期工作。
1.2.
按甲乙双方确定的创意内容及摄制方案执行拍摄工作；
1.3.
后期制作
1.3.1.
取得音效、配乐版权人的授权，并指导相关工作人员完成音效、配乐工作，完成成片的后期制作；
1.3.2.
取得字体版权人的授权，按照协议约定制作字幕；
1.3.3.
完成正片的精修剪辑工作；
1.4.
乙方在执行上述筹备、拍摄、后期制作、审核工作中应确保其各项工作按业界摄制同类作品的高标准进行，且应积极主动与甲方沟通、汇报进度，充分尊重并执行甲方意见。若甲乙双方对上述工作和执行存在分歧且无法达成一致意见的，应当以甲方意见为准。
1.5.
乙方在做出以下行为前，需与甲方协商一致后方可继续执行：
1.5.1.
对该片创意内容、脚本、摄制方案（包括各阶段修改稿）的修订。
1.5.2.
拍摄制作偏离已确定的内容。
1.5.3.
确定或完成最终成片版本。
四．
双方权利义务
一.
乙方保证：乙方有资质从事本协议约定的合作，具备签署本协议并履行本协议全部义务所需的相关政府部门核发的许可、登记、执照或批准；该片素材或其组成元素的相关著作权人已就甲乙双方执行本协议的内容表示同意，且不要求甲方支付任何费用；甲方使用乙方提供的元素素材不构成对第三方任何权利（包括但不限于任何类型的知识产权、肖像权等）的侵犯，亦不会使甲方需对任何第三方承担责任。
二.
甲方有权对剧本、摄制方案，摄制细节（包括分镜头脚本、导演阐述、该片成片等）提出修改建议，乙方应当予以执行
甲方修改意见不超于三次，如超过须经双方配合协商。
三.
本协议对导演、演员等人员或设备、场地、后期有明确约定，乙方将保证、安排该人员完成相关工作，保证按照设备、场地、后期要求执行协议义务。
四.
乙方保证将指派具备相应能力和经验的乙方雇员完成本协议约定的摄制工作。如经甲方合理要求，乙方应及时更换为甲方提供服务的乙方雇员。乙方负责摄制该片、组建并管理摄制组及摄制生产全过程。
五.
乙方负责该片摄制过程中所有的安全事宜，健全摄制组安全生产责任制，制定完善的防范措施，规范作业程序和制度，规范拍摄场地消防安全措施，明确具体责任人，配置消防设备、消防通道、与拍摄场地签署相关消防安全协议。乙方的任何摄制工作，都必须遵循生产安全第一的原则。如在拍摄过程中出现危险性的动作、场景设计，必须在完全确保人员安全的情况下才可进行。
六.
乙方应依国家及当地公共安全相关法律规定对摄制组演职人员及相关工作人员进行安全有效的保护措施，并为其购买相应额度的保险（险种为：意外伤害医疗保险），双方确认该保险费用已经计入该片成本。演职人员及相关工作人员在摄制工作期间因该片摄制原因造成的伤害、所需医疗费用等由乙方及其所购买的保险承担，车辆管理和交通管理的相关问题亦参照本条款约定执行。
七.
在该片筹备及制作期间，乙方有权以乙方自己名义签署有关制作、租赁、劳务等相关合同，但不得与本协议约定及法律法规相抵触，同时由此引发的纠纷由乙方自行负责。
八.
在该片摄制、制作期间，乙方为本项目艺术创作的核心，有责任及义务保证本广告片完成片的高艺术水准。乙方应按照双方确认的关于本片的主题、风格、创意走向的方案基础进行创作。乙方承诺拍摄内容中不得以任何形式展示涉及政治有害、情色暴力、低俗的桥段，同时拍摄过程及内容不得违背公序良俗，不得违背相关法律法规的规定，否则由此导致的损失均由乙方承担，造成甲方损失的，乙方应向甲方承担赔偿责任。
九.
因字幕等字体使用引发第三方追索的，甲方有权要求乙方重做，并由乙方自行承担不利后果，造成甲方损失的，乙方应向甲方承担赔偿责任。除本协议明确规定之外，乙方应负责准备其履行本协议所需的一切软件、硬件工具和材料。
一〇.
乙方作为摄制方，负责确保该片制作直至交付甲方期间的所有素材安全，该素材包括但不限于摄制过程中的全片和片段（包括但不限于全部声音和画面）等所有介质的素材。如因乙方未尽到妥善保管之义务导致素材发生丢失、损毁或外泄的，由乙方承担全部责任。
一一.
甲方应当遵守本协议的约定，准时并足额支付所有制作费用，确保乙方的视频制作顺利完成。
五．
声明及保证
一.
双方保证，其有资格从事本协议项下之交易，而该等交易符合其经营范围之规定；
二.
双方保证，其有权订立本协议并履行其于本协议项下之义务：
三.
双方保证，其授权代表拥有充分授权代表其签署本协议；
四.
双方保证，已向另一方披露其所知晓的可能对履行本协议项下义务产生重大不利影响的所有信息或文件。
六．
保密
一.
双方应当对所有保密信息予以保密，未经另一方许可，本协议任何一方不得向第三方（有关法律、法规、政府部门、证券交易所或其他监管机构要求和双方的法律、会计、雇员除外，但应促使信息接受方予以保密）披露或泄露保密信息以及通过签订和履行本协议而获知的对方及对方关联公司的任何信息。
二.
保密信息的范围包括但不限于：有关技术、财务、市场、管理等方面的科学、商业或内部信息；广告片策划创意和方案、图片或相片、人员名单、音乐、视频以及其他可识别的音像资料、剧本、脚本、剧照、海报、服装造型、
预算方案、商业开发方案、客户名单、报价、宣发方案或策略、数据、文件资料等不为公众所知悉的作为该方商业秘密的保密信息（以下简称“保密信息”）。保密信息包括所有有形的或无形的、标明为保密的信息以及虽未标明为保密信息但按照披露时的情况推定为保密的信息。保密信息包括但不限于本协议所涉及的项目本身和本协议的条件和条款。
三.
以下信息将不被视为保密信息：
1.
如果信息取得时，该信息已为公众所知的。
2.
如果信息取得后，该信息非由于接受方的责任为公众所知的。
3.
按适用法律、有管辖权的法院要求披露。
4.
其专业顾问披露（前提是披露方需确保该专业顾问应承担相同的保密义务）；
5.
为履行本协议在必要限度内对需要了解该等保密信息的员工披露；
6.
双方事先书面同意披露的宣传推广信息。
四.
获得信息方应当采取不低于对己方所有的商业秘密的保密措施，包括但不限于签订保密协议、不得将保密信息存储于可进行文件共享的计算机、互联网或可移动存储设备、尽可能仅向为履行本协议之必要而需要知晓保密信息的雇员披露、于本协议终止后采取必要的措施销毁、删除保密信息等。保密义务不仅及于本协议双方，也包括各自的关联公司、雇员、、代表和/或顾问。双方同意，各方雇员、、顾问、代表为履行本协议所做出的行为应视作该方行为，由该方承担法律责任。
五.
本保密条款自本协议生效之日起永久有效。本保密条款不因本协议的无效、解除、提前终止、不具操作性而失效。
七．
不可抗力
一.
本协议中“不可抗力”是指不可预见、不可避免及不可克服的客观情况，该事件使任何一方无法根据本协议履行其全部或部分义务。包括政府要求或行为、水灾、火灾、地震、禁运、战争、暴动、骚乱或其他自然灾害及类似事件以致无法取得服务、原材料和运输服务等情形。于互联网之特殊性质，对于甲方而言，不可抗力亦包括下列影响互联网正常运行之情形：
1.
黑客攻击；
2.
因政府管制而造成之暂时性关闭；
3.
病毒侵袭。
二.
遭受不可抗力事件的一方应当在不可抗力因素发生后尽可能短的时间内以书面形式通知对方，并应在此后的二十日内以书面形式向对方提供有关部门签发的有效合法的证明作为证据；如不可抗力事件结束，应立即以书面形式通知其他方，并继续履行本协议项下义务。
三.
遭受不可抗力事件的一方如因不可抗力事件而无法履行或需延期履行本协议项下的义务，则该方履行本协议的期限将被顺延，顺延时间应等于因不可抗力事件的发生而造成的延误时间，以及为使受到不可抗力影响的一方恢复履行其义务所必须的合理额外时间。但遭受不可抗力事件的一方应尽最大努力采取措施减轻给对方造成的损失。
四.
不可抗力时间的影响持续超过七日的，双方应进行友好协商，力争解决继续履行本协议的有关问题；如经协商无法达成一致的，一方可书面通知对方终止协议。
八．
违约责任
一.
本协议任何一方违反本协议的保证及约定，不履行或者不完全履行本协议约定的义务时，守约方有权向违约方发出书面通知要求违约方自收到书面通知起三日内对其违约行进行纠正或补正，否则守约方有权提前解除本协议并要求违约方承担本协议所述的违约责任，如违约金仍无法弥补守约方遭受的损失的，违约方应继续赔偿守约方所遭受的全部直接损失。
二.
一般性违约：除本协议特别之约定，任何一方违反本协议任何条款的约定应视为违约，如违约系一般性违约，违约方应按照本条第（一）款之约定对违约行为予以纠正或补正，且违约方应向守约方支付本协议所述总金额的5%作为违约金。此种情况下，违约方向守约方支付上述违约金后，甲乙双方应继续履行本协议，确保协议所述的合作事项能够继续进行，并实现协议之目的。如违约方的一般性违约行为之状态继续存在或再次发生时，守约方有权依据本条第（三）款之约定要求违约方承担根本违约责任。
三.
根本违约：除本协议特别之约定，如一方的违约行为致使本协议的继续履行、协议所述目的无法实现或造成重大阻碍的，守约方有权单方解除并终止本协议，违约方应向守约方支付本协议项下所述总金额的
30%作为违约金；如违约方为乙方的，甲方可要求乙方退还甲方已经支付的全部协议费用。
九．
生效、变更、解除、终止
一.
生效和变更
1.
协议经双方正式签字、盖章后生效，有效期至甲乙双方全部的权利义务履行完毕后终止。本协议构成双方之间的完整协议，并取代之前和同期所有与本协议项下事宜有关的书面或口头协议。
2.
协议的修改和补充必须采用书面方式，经双方正式签字、盖章后生效。
二.
解除和终止
1.
非出现法定的或本协议约定的情形，任何一方不得擅自终止或解除本协议。
2.
协议生效后，仅能因以下原因终止或解除：
2.1.
双方协商一致，解除、终止本协议；
2.2.
一方资不抵债或开始申请破产、清算程序，则另一方有权选择解除、终止本协议；
2.3.
一方违约，另一方按本协议的约定解除本协议；
2.4.
发生不可抗力后，双方按本协议相关的约定终止本协议。受限于国家不时颁布实施的法律、法规、行政规章以及政府指令、命令和要求等，甲方平台及相关可能播出平台（如有）需采取一定的措施停止广告片制作和传播的，采取包括但不限于重新剪辑、移除、删除、断开连接、屏蔽等技术措施对广告片进行传播终止的，甲方基于上述情形终止本协议的，无需承担违约责任，但在最终结算过程中，甲方应补偿乙方为履行本协议合作已发生和支出的费用和成本，但乙方应提供客观和合理的结算证明，包括但不限于协议、结算单、账单、发票、银行流水单等书面原始材料。
3.
按照本协议约定可由单方通知解除或终止的，自终止通知或解除通知按本协议约定的程序和方式送达对方之日起终止或解除。
十．
送达
任何一方因履行本协议而相互发出或者提供的所有通知、文件、资料，均以本条所列明的地址送达，一方如果地址变迁或者变更电话、邮箱地址的，应当书面通知对方。以邮寄方式的，挂号寄出或者投邮当日视为送达。各方的联络信息如下：
一.
甲方联系方式
联系人：【】
通信地址：【
】
邮政编码：【】
电话：【】
邮箱：【】
二.
乙方联系方式
联系人：【白彦桑】
通信地址：【深圳市南山区南山大道学府路大新时代大厦A座1811】
邮政编码：【518000】
电话：【13712968282】
邮箱：【287343707@qq.com】
十一.其他
一.
本协议的解释和履行适用中华人民共和国法律，双方在履行本协议过程中出现争议的，应通过友好协商解决，若协商不成，任何一方均可向甲方所在地有管辖权的人民法院提起民事诉讼。
二.
如果本协议的任何部分或任何内容对任何一方的适用经判定是无效的，将不会影响本协议的其他内容，其他内容仍具有法律效力，该判定亦不会影响本协议其他内容对另一方的适用。
三.
未经对方书面同意，任何一方不得全部或部分转让其在本协议项下的权利和义务。
本协议正本一式两份，甲乙方各执一份，自双方签字、盖章之日起生效。本协议附件为本协议不可分割的部分，与本协议正文具有同等的法律效力。
（以下无正文）
甲方：乙方：
深圳市爱逗互娱**文化传媒有限公司
（公章）（公章）
授权代表：授权代表：
合同附件：
拍摄合同篇2
________________（以下简称“甲方”）为中华人民共和国境内合法成立并有权摄制或与他人共同投资摄制电影故事片的公司法人，其法定住所为__________________。
________________（以下简称“乙方”）为_______________（国家或地区）合法成立并有权投资和从事影片摄制的独立公司法人，其法定住所为______________________________。
前述双方经友好协商，就共同投资摄制一部放映时间为_______分钟的_________毫米彩色故事片《_________》，达成如下协议：
第一条 剧本和生产许可
（一）本片剧本由乙方提供，经甲、乙双方同意并获中国电影行政主管部门批准拍摄；
（二）双方一致同意，本片经中国电影行政主管部门批准立项后，将严格按照审查通过的剧本拍摄，如要对剧本进行情节变更，需征得双方同意，并经中国电影合作制片公司报送中国电影行政主管部门重新审批；
（三）甲方承担并办理与本片有关的合拍申请、报批影片送审、取得放映许可证的相关手续。审查影片及取得发行放映许可证的费用由甲方承担并预先支付（仅包括管理部门按正式文件规定收取的剧本审查、节目立项、双片审查费用，必须提供有效证明）；
（四）本片在艺术处理上应符合中国国情，尊重中华民族的风俗习惯。
第二条 预算、投资和投资比例及投资方式
本片由甲、乙双方共同投资联合拍摄，投资拍摄资金为_________元，投资比例为甲方_________元（大写：________________），乙方_________元（大写：________________）。
以上投资款，支付至双方指定帐户：_________，开户行：_________，帐号：_________。
合同签订后________个工作日内，双方即付定金_________元（大写：________________）。如果一方未能按时支付定金，另一方有权单方面终止本合同书，并与第三方签订类似合同书。
项目确定、《拍摄许可证》取得后，开机前一周内，甲、乙双方即付清投资余款，否则，视为违约，守约方有权向违约方要求赔偿损失。
第三条 摄制组人员组成
（一）本片摄制组由甲、乙双方共同组成。主创人员名单应在本片开机前由甲方报中国电影合作制片公司并经中国电影主管部门同意；
（二）双方商定本片出品人甲方为_________，乙方为_________；
（三）本片导演为_________；
（四）本片演员均由乙方指定并提供，经甲方同意，并按规定程序将有关资料报批；
（五）甲方指定_________为该片项目负责人。项目负责人代表甲方协调处理有关事项，监督进出关及影片拍摄情况，酬金享受本片制片待遇（甲方详列工作内容及薪酬标准）。他们在协助协调本片拍摄的各项工作所发生的食、宿、交通、电讯等费用由摄制组承担，实报实销；
（六）摄制组全体人员、设备及重要拍摄场地的安全进行保险，保险费由摄制组承担。
第四条 拍摄和后期制作
（一）本片的拍摄周期，甲、乙双方商定自_________年_________月至_________年_________月底完成；
1．开机时间：_____________________________________；
2．停机时间：_____________________________________；
3．双片送审时间：_________________________________；
4．出片时间：_____________________________________。
（二）本片的拍摄地点为_______________________。如需移至他地拍摄，甲、乙双方应及时通知中国电影合作制片公司；
（三）本片的底、样片冲印及后期制作应在中国内地完成。如因技术等特殊原因，需在境外进行部分后期制作，应由双方提出申请，经中制公司报送中国电影行政主管部门批准；
（四）本片在中国内地拍摄期间，摄制组人员应遵守中华人民共和国法律、法规，尊重拍摄地风俗习惯。
第五条 影片送审
（一）本片的混录双片完成后，经甲、乙双方审定，由甲方负责送中国电影合作制片公司和国家广电总局电影审查委员会审查，并严格遵照审查修改意见进行修改；
（二）本片经国家广电总局电影审查委员会审查通过并取得《电影片公映许可证》后，方可在中国境内外发行放映、销售或以任何其他方式在公众领域进行映出或做商业性推销传播活动；
（三）本片经国家广电总局电影审查通过后为该片的唯一版本。本片取得《电影片公映许可证》后，任何一方不得擅自修改，制作其它版本，如有情节变更、名称变更，应当重新向中国电影合作制片公司和中国电影行政主管部门报审。
第六条 版权和发行收益
（一）本片以及与本片有关的所有载体的著作权归甲、乙双方共同拥有；
（二）本片中国内地的院线发行权、电视播映权及其收益归_________（哪一方）所有。包括：（可选择）在中国内地（除香港、澳门、台湾地区外）音像权、35mm、16mm、数字电影，电影频道，有线电视，无线电视、网络传输的发行权）。其它所有权均为乙方所有。包括：（可选择）港、澳、台地区及海外所有权（家庭影院、电影发行、有线及无线电视播映、网络传输等所有权）及收益。家庭影院：指录像带、ld、vcd、dvd、evd等以及将来发明的一切家庭式播放录像产品。
（三）除前款规定外，因本片或因行使本权利而产生的其他一切权利，按双方投资比例分成享有；双方所有广告收益归各方所有。
（四）上述权限期限为_____________________________________。
第七条 发行销售
（一）本片发行后送交两部标准拷贝（中国电影行政主管部门一部，中国电影资料馆一部）和大1／2录像带四盘（中国电影行政主管部门三盘，中国电影合作制片公司一盘），及向国家广电总局审查委员会上缴betacam影片节目带一盘。为保证投资方的权益，上缴的拷贝录像带和betacam影片节目带可印上“样带”字样；此项资料拷贝费用由摄制组承担。
（二）甲、乙方如出售、转让本片的发行权，则必须在其合同中注明：所出售、转让的权利不包括选送本片参加各类国际（地区）电影节、电影展等活动；
（三）本片片头字幕的排列以及本片的一切副产品的片头字幕的排列（包括有关本片的包装及文字印刷品之上的说明等），若在中国内地发行销售，应为甲方在前，乙方在后；若在中国内地以外的国家或地区（含港、澳、台地区）发行销售，应为乙方在前，甲方在后；根据中国电影行政主管部门规定“中国电影合作制片公司协助拍摄”应以独立画幅排列在甲乙或乙甲两方之后。无论影片在何时、何地发行、放映、参加国际（地区）电影节、展，影片字幕署名不得变更、删减；
（四）乙方同意________（何时）向甲方提供本片故事梗概、演职员资料、剧照、海报等宣传资料，作为甲方存档和电影发行之用
第八条 报关和签证
（一）根据中国《电影管理条例》规定，为拍摄本片所需临时入出境的设备、器材和胶片等物品的报关手续由甲方指派具有代表甲方资格的专职人员负责办理。该人员职责应从设备、器材和胶片等物品入境之日起至全部出境物品结关手续办理结束之日止。乙方摄制人员以及受聘人员的入境签证手续，由甲方代为办理；
（二）乙方应如实向中国海关申报进出境的一切物品，若发现申报不实，乙方应对此负责；若由上述原因而造成甲方经济损失，乙方应给予赔偿。；
（三）为本片办理器材、胶片等物品临时进、出境海关手续所发生的包装、储运、报关费用由摄制组承担；报关人员的食、宿、交通、电讯、劳务、补助等费用均由摄制组承担；
（四）乙方为拍摄本片临时入境的设备、器材和胶片等物品，在本片拍摄结束后，应按中国海关的有关规定在六个月之内（自入境之日起）全部复运出境。逾期不出者，海关因此而收取的一切税、费由乙方缴纳。
第九条 参赛参展和获奖
（一）经中国电影合作制片公司报中国电影行政主管部门批准，甲、乙双方凭本片可参加各类国内外电影节、展等活动，其代表团成员的活动经费由甲、乙方各自负责；
（二）本片获奖荣誉双方共享。在中国内地若获影片奖，奖品和获奖证书原件归_______________（哪一方），奖金分配原则为甲方占_________％，乙方占_________％。在中国内地以外（含港、澳地区）获影片奖，奖金、奖品、获奖证书归_________，向另一方提供奖品和获奖证书复制品。若获个人单项奖的奖金，奖品和证书归获奖者个人所有。
第十条 不可抗力
本片在摄制过程中，如遇不可抗力的因素而造成摄制工作暂停或终止，甲、乙双方应及时将情况通告中国电影合作公司。
第十一条 违约责任
（一）本合同任何一方在合同签字后不执行或违反本合同第一条第一、二、四款；第三条第一、二款；第四条第三款；第五条第三款；第六条第一款；第七条第四、五款；第九条第一款之规定，或将本合同擅自转让给任何非本合同签约方，视为该方对本合同的重大违约。违约方应承担违约责任，并接受中国电影行政主管部门根据中国《电影管理条例》对违约方作出处罚；
（二）若本合同任何一方违约而造成另一方经济损失，受损失方有权追究违约方的责任并提出赔偿要求。
（三）违约方的损失赔偿额应当相当于因违约造成的损失，包括合同履行后可以获得的利益。
第十二条 法律适用和管辖
（一）本合同以及构成本合同组成部分的附件的解释、效力和补充，均应适用中华人民共和国法律；
（二）所有因履行本合同或与本合同有关的争议，应由中华人民共和国有管辖权的法院管辖并依该管辖法院适用的程序法加以解决；
（三）所有因履行本合同义务或合同有关的一切争议，应首先由争议各方通过友好协商加以解决；若争议各方无法提出解决方案并达成协议（以下两项选择一）：_________。
1．甲、乙双方可将争议提交位于________________地区的_________仲裁委员会进行仲裁，该仲裁应是终局的，并且该仲裁裁决对双方具有法律上的约束力。
2．提交_________法院诉讼解决。
第十三条 补充协议
本合同如有未尽事宜，双方应友好协商解决，必要时另行签订补充协议书。补充协议与本合同具有同等法律效力。
第十四条 生效和终止
（一）本合同由甲、乙双方法定代表签字，自签字之日起生效；
（二）本合同以中文写成，一式贰份，双方各执一份，具有同等的权威和效力。
甲方（盖章）：_______________
法定代表人（签字）：_________
_________年__________月____日
签订地点：___________________
乙方（盖章）：_______________
法定代表人（签字）：_________
拍摄合同篇3
定作方（简称甲方）：__________________
承揽方（简称乙方）：___________________
甲、乙双方本着互利互惠的原则，经友好协商，达成以下协议：
一、甲方委托乙方拍摄、制作 （专题）片，成片长度 ，并为甲方提供母带_ 盘， vcd光盘 碟， dvd光盘 _____碟。
二、甲方权利和义务：
1. 甲方需向乙方支付制作费用共计人民币 元整（小写￥ ）。
2. 甲方应向乙方提供制作所需的相关资料，并保证资料的可操作性。
3. 甲方需对拍摄现场进行组织、安排、明确具体拍摄要求，配合乙方现场拍摄，。
4. 审片期间，在不脱离脚本的情况下，甲方有权要求乙方进行部分修改。
三、乙方权利和义务：
1. 乙方必须按照甲方脚本要求进行拍摄及制作，且成片各项技术指标均需达到要求，如出现质量问
题，由乙方承担全部责任，并采取相应补救措施。
2. 凡因甲方原因导致该片无法按期完成或影响成片质量，甲方向乙方提出补救要求时，乙方有权拒绝
或向甲方提出补偿要求。
3. 制作过程中每个环节必须由甲方验收认可，工作方可继续进行；、验收项目包括，初剪（片子的剪
接，镜头的运用，长度，节奏等认可），精剪（特技镜头，字幕等认可），三维小样（质感，动态
等认可），片子的全部画面必须在录音前认可，方可录音。录音（配音，音乐，音效等认可）。
4. 乙方不得向外泄露甲方提供的相关资料，并应对甲方要求保密资料绝对保密。
四、付款及审片方式：
1、付款方式：
双方签定正式合同时甲方应向乙方支付首款，计人民币 元整（小写￥ ）；
甲方审片通过后即结清全部尾款，计人民币 元整（小写￥ ）。
2、审片方式：
在甲乙双方正式签定合同之日起 个工作日内，乙方完成制作后交付甲方审片。
五、其它条款：
1、本合同自甲、乙双方签字之日起生效。
2、本合同一式两份，双方各执一份，并具同等法律效力。
3、未尽事宜双方本着友好合作精神协商解决。
甲 方： 乙 方：
签字（章）： 签字（章）：
拍摄合同篇4
甲方：_________
法定住址：_________
法定代表人：_________
职务：_________
委托人：_________
身份证号码：_________
通讯地址：_________
邮政编码：_________
联系人：_________
电话：_________
电挂：_________
传真：_________
帐号：_________
电子信箱：_________
乙方：_________
法定住址：_________
法定代表人：_________
职务：_________
委托人：_________
身份证号码：_________
通讯地址：_________
邮政编码：_________
联系人：_________
电话：_________
电挂：_________
传真：_________
帐号：_________
电子信箱：_________
鉴于：
1、_________（以下简称甲方）为中华人民共和国境内合法成立并有权摄制或与他人共同投资摄制电影故事片的公司法人，其法定住所为_________。_________（以下简称乙方）为中华人民共和国境内合法成立并有权投资和从事影片摄制的独立公司法人，其法定住所为_________。
2、为促进文化交流，繁荣电视剧创作，甲乙双方决定共同投资摄制_________集电视剧《_________》（下称电视剧）。
3、鉴于此，双方本着自愿、平等、互惠互利、诚实信用的原则，经充分友好协商，订立如下合同条款，以资共同恪守履行。
第一条 预算、投资
电视剧总投资预算初步确定为￥_________万元，每集为￥_________万元。其中，甲方出资￥_________万元，占总投资预算的百分之_________；乙方出资￥_________万元，占总投资预算的百分之_________。
第二条 投资方式
甲乙双方共同投资的方式，包括以货币直接投资，或以劳务、实物、广告时间等折价作为投资。以上投资款，支付至双方指定帐户：_________，开户行：_________，帐号：_________。
合同签订后_________个工作日内，双方即付定金_________元（大写：_________）。如果一方未能按时支付定金，另一方有权单方面终止本合同书，并与第三方签订类似合同书。
项目确定、《电视剧制作许可证（甲种）》（《电视剧制作许可证（乙种）》）取得后，开机前一周内，甲、乙双方即付清投资余款，否则，视为违约，守约方有权向违约方要求赔偿损失。
甲乙双方应按时、足额的履行各自的出资义务，否则，视为自动放弃参与联合摄制电视剧的任何权利，并赔偿对方因此而遭受的一切损失。
第三条 摄制组人员组成
电视剧的前期创意、剧本写作等主要创作要素由双方协商确定，电视剧主创人员（编剧、制片人、导演、主要演员等）由双方协商确定，此外甲乙双方还应共派有关技术人员参与全程拍摄。
1、电视剧的摄制组由甲、乙双方共同组成。
2、双方商定电视剧出品人甲方为_________，乙方为_________；
3、电视剧的导演为_________，编剧为_________，主要演员有_________；
4、本片演员均由_________（甲或乙）方指定并提供，经另一方同意，并按规定程序将有关资料报批；
5、摄制组全体人员、设备及重要拍摄场地的安全进行保险，保险费由摄制组承担。
第四条 拍摄和后期制作
电视剧的拍摄周期，甲、乙双方商定自_________年_________月至_________年_________月底完成；
1、开机时间：_________；
2、停机时间：_________；
3、出片时间：_________。
电视剧的主要拍摄地点、拍摄场景由甲乙双方根据剧情需要协商确定。
第五条 署名权
甲乙双方、制片人、编剧、导演、演员等演职员以及鸣谢单位等在电视剧字幕及相关衍生产品中的署名的格式、具体位置及字体大小由甲乙双方根据国家的相关规定协商决定。
由于署名产生的争议，由甲乙双方另行协商解决；甲乙双方一致同意该争议不影响本合同其他条款的履行。
第六条 制片人
电视剧的制片人由甲乙双方共同指派、聘任参加电视剧的摄制或者由一方当事人进行指派、聘任，但其所指派、聘任的制片人必须经另一方当事人认可。
电视剧制片人必须具有《电视剧制片人上岗证书》。
第七条 甲方应于本合同生效之日起_________日内完成电视剧的立项工作，未经电视剧题材规划立项的剧目，不得投拍制作。
电视剧拍摄完成后，由甲方负责准备相关材料并报送相应电视剧审查机构审查，需修改或删减的，应按电视剧审查机构的意见完成修改或删减，相关费用列入摄制成本。
第八条 合同期限
本合同有效期限为本合同签署生效之日起_________年，从_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。法律另有规定或当事人另有约定的除外。
第九条 剧本确定
对于双方共同确定的电视剧文学剧本未经一方同意，任何一方不得擅自对文学剧本中人物和情节进行实质性更改，否则，由此引起的一切不利后果由擅自更改方自行承担。
第十条 日常事务管理
甲方委派_________、乙方委派_________作为专职负责人参加电视剧的拍摄，由其全权负责拍摄电视剧的日常管理工作；财务支出的票据和其他财务报销单据，均需取得该被委派的两名专职负责人的共同签字确认。
专职负责人的酬金享受本片制片待遇（甲方／乙方详列工作内容及薪酬标准）。他们在协助协调本片拍摄的各项工作所发生的食、宿、交通、电讯等费用由摄制组承担，实报实销。
在本合同生效期间内，任何一方变更专职负责人，应事先书面通知对方。
第十一条 专用帐户的设立和监管
双方委派的专职负责人应当于本合同生效之日开始工作，并于本合同生效之日起_________日内开立联合摄制电视剧专用账户，该账户随拍摄工作的完成（包括应要求修改补拍工作的完成）统一结算后即予废止。对于专用帐户由双方委派的专职负责人共同管理，以监督投资双方资金的投入及支出情况。专用账户资金的支取程序由双方另行商定作为本合同的附件。
第十二条 利润分配及亏损负担
因联合摄制电视剧获得的利润或形成的亏损净值应当根据具体情况在甲乙双方之间按约定的出资比例分配。所谓净值，指联合摄制电视剧的总收入（包括有形财产和无形财产的总和）减去拍摄电视剧的支出总额。计算净值时，所有列支项目必须是为拍摄电视剧直接支付的费用以及其他经甲乙双方一致同意的项目。
所有应缴税款应按照中华人民共和国的法律规定进行，由甲乙双方按约定的出资比例分别承担。
电视剧利润的分配或损失的承担方式，由甲乙双方另行签订补充协议作为本合同的附件。
第十三条 财务与会计
甲乙双方应在电视剧的主要拍摄地点保存有关的运营情况的账簿和会计记录。账簿与会计记录应当符合中华人民共和国的财务会计法律、法规的要求，同时应当报送当地财政部门、税务机关备案。受委派的专职财务人员有义务向甲乙双方的法定代表人及其委派的专职负责人提供定期财务报表（包括月报、季报和年报）和特殊情况下的应要求提供的临时报表。
甲乙双方法定代表人及其委派的专职负责人有权在不妨碍电视剧摄制工作进展的情况下可随时阅览、检查及核实会计帐簿以及其它会计记录。
第十四条 财务结算
甲乙双方应按会计年度，做到一年一结账。每个会计年度结束时，应就联合摄制电视剧做一份全面准确的会计结算。该年度会计结算应当确定本会计年度内的利润或亏损的净值，并视具体情况将其按规定的比例记录在会计账簿的贷方或借方上。
在年度会计结算时，若联合摄制专用账户资金总额超过拍摄工作所需储备资金总额的，应当由甲乙双方按照约定进行分配。任何一方对合资拍摄项目负有债务的，应当首先从其应得分配额中针对其债务予以冲抵。
第十五条 财产及其衍生权利归属
联合摄制电视剧所形成的全部有形财产和无形财产及其衍生权利，除甲乙双方另有约定外，均属甲乙双方共有。其中，其中，无形财产包括但不限于电视剧著作权、商业运作、电视剧宣传推广过程中衍生出来的其他具有财产性质的知识产权。
对于因联合摄制电视剧而涉及的作品创作、商业运作、电视剧宣传、发行以及相关法律适用等方面的权利及其衍生权利，甲乙双方拥有同等的权利进行管理和控制，即此类权利的行使必须由甲乙双方一致同意决定才能实施。同时，对外宣传、发行推广一律以双方的名义进行。
第十六条 保密
未经另一方同意，任何一方不得在电视剧公映之前向任何第三方泄漏剧情、演员、拍摄进度等其所知晓的与电视剧相关的一切信息。若本合同未生效，任何一方不得泄露在签约过程中知悉的商业秘密。
甲乙双方保证对其在讨论、签订、执行本协议过程中所获悉的属于对方的且无法自公开渠道获得的文件及资料（包括商业秘密、公司计划、运营活动、财务信息、技术信息、经营信息及其他商业秘密）予以保密。但法律、法规另有规定或双方另有约定的除外。保密期限为_________年。
任何一方若违反上述保密义务，应赔偿对方因此而遭受的经济损失。
第十七条 资产转让和抵押的限制
未经对方书面同意，任何一方不得抵押或出卖关于联合摄制电视剧的任何财产、资产和无形权利，不得将其在电视剧中的权益转让或抵押，不得将用于联合摄制电视剧的资金信贷给任何第三方，不得产生与电视剧有关的任何费用、责任和义务。否则，由此引起的一切不利后果由其自行承担。
第十八条 双方保证
甲方：
1、甲方为一家依法设立并合法存续的企业，并已取得《电视剧制作许可证（甲种）》（或将于本合同生效之日起_________日内就计划制作的电视剧取得《电视剧制作许可证（乙种）》。甲方有权签署并有能力履行本合同。
2、甲方签署和履行本合同所需的一切手续（_________）均已办妥并合法有效。
3、在签署本合同时，任何法院、仲裁机构、行政机关或监管机构均未作出任何足以对甲方履行本合同产生重大不利影响的判决、裁定、裁决或具体行政行为。
4、甲方为签署本合同所需的内部授权程序均已完成，本合同的签署人是甲方法定代表人或授权代表人。本合同生效后即对合同双方具有法律约束力。
乙方：
1、乙方为一家依法设立并合法存续的企业，有权签署并有能力履行本合同。
2、乙方签署和履行本合同所需的一切手续（_________）均已办妥并合法有效。
3、在签署本合同时，任何法院、仲裁机构、行政机关或监管机构均未作出任何足以对乙方履行本合同产生重大不利影响的判决、裁定、裁决或具体行政行为。
4、乙方为签署本合同所需的内部授权程序均已完成，本合同的签署人是乙方法定代表人或授权代表人。本合同生效后即对合同双方具有法律约束力。
第十九条 竞业禁止
在保证为本联合摄制的电视剧投入必须的时间、资金及履行其他相关义务的前提下，甲乙双方任何一方当事人都可以参与此电视剧以外的独立于对方当事人的其他任何类型和性质的电影、电视剧和电视节目的商业营运，但不得参与与此电视剧有竞争的电视剧和电视节目的投资项目。
一方参与上述商业运营，无须通知对方当事人，并对其在该商业运营上的所得拥有绝对所有权，同时亦无须给对方当事人提供相应商业投资的机会。任何一方当事人皆不得因此向对方当事人主张任何权利。
第二十条 免责事由
不可抗力：
1、如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。
2、声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后_________日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。
3、不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。
4、本合同所称不可抗力是指受影响一方不能合理控制的，无法预料或即使可预料到也不可避免且无法克服，并于本合同签订日之后出现的，使该方对本合同全部或部分的履行在客观上成为不可能或不实际的任何事件。此等事件包括但不限于自然灾害如水灾、火灾、旱灾、台风、地震，以及社会事件如战争（不论曾否宣战）、动乱、罢工，政府行为或法律规定等。
其他免责：
1、非因双方当事人的过错，出现本合同规定的不可抗力事件以外的双方当事人不能控制的情况，包括但不限于天气反常以及电视剧主要演员生病、受到意外伤害或死亡等，致使电视剧的拍摄迟延，甲乙双方应立即采取补救措施，并协商确定拍摄计划顺延的时间；因此而未能按原拍摄计划完成电视剧的拍摄，甲乙双方均无须承担违约责任。
2、若本条规定的情况致使电视剧的拍摄迟延超过_________天，任何一方皆可通过书面形式通知对方而解除本合同。
第二十一条 合同的解除
发生下列情形之一，甲乙双方可以通过书面形式解除本合同：
1、甲乙双方在本合同中所作的保证不真实；
2、甲乙双方破产、解散或被依法吊销营业执照；
3、甲方被依法吊销《电视剧制作许可证（甲种）》或《电视剧制作许可证（乙种）》；
4、甲方因违反本合同的规定使电视剧无法开机或摄制完毕后的电视剧无法获得《电视剧发行许可证》；
第二十二条 合同的终止
甲乙双方约定，发生下列情况之一，本合同终止履行：
1、本合同规定的合同期限届满；
2、甲乙双方通过书面协议一致同意解除本合同；
3、电视剧摄制完毕未能通过电视剧审查机构审查或经修改仍不能通过的；
4、因不可抗力致使合同目的不能实现的；
5、在期限届满之前，当事人一方明确表示或以自己的行为表明不履行合同主要义务的；
6、当事人一方迟延履行合同主要义务，经另一方当事人催告后在合理期限内仍未履行；
7、当事人有其他违约或违法行为致使合同目的不能实现的；
8、_________。
第二十三条 清算
本合同一旦终止，甲乙双方应当结束与本合同相关商业活动，并对相关财产进行清算。与电视剧相关的资产、收益应当按照下列顺序进行清算：
1、支付清算费用和创作人员的工资及其相关保险等费用；
2、支付所欠税款；
3、清偿对外债务；
4、按照甲乙双方投入资金的比例分配剩余资金。
对未能处理的财产权利及衍生权利将作为未分配的共同产权，由甲乙双方共同所有。
第二十四条 通知
1、根据本合同需要一方向另一方发出的全部通知以及双方的文件往来及与本合同有关的通知和要求等，必须用书面形式，可采用_________（书信、传真、电报、当面送交等）方式传递。以上方式无法送达的，方可采取公告送达的方式。
2、各方通讯地址如下：_________。
3、一方变更通知或通讯地址，应自变更之日起_________日内，以书面形式通知对方；否则，由未通知方承担由此而引起的相关责任。
第二十五条 合同的变更
本合同是甲乙双方就联合摄制电视剧所达成的惟一合同，明确规定了双方的权利、义务和责任。在此之前的任何协议、承诺、修订、协商或者陈述，如果在本合同中没有明确提出，则一律无效。
本合同履行期间，发生特殊情况时，甲、乙任何一方需变更本合同的，要求变更一方应及时书面通知对方，征得对方同意后，双方在规定的时限内（书面通知发出_________天内）签订书面变更协议，该协议将成为合同不可分割的部分。未经双方签署书面文件，任何一方无权变更本合同，否则，由此造成对方的经济损失，由责任方承担。
第二十六条 争议处理
1、本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。
2、本合同在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，也可由有关部门调解；协商或调解不成的，按下列第_________种方式解决：
（1）提交_________仲裁委员会仲裁；
（2）依法向人民法院起诉。
第二十七条 合同的解释
本合同的理解与解释应依据合同目的和文本原义进行，本合同的标题仅是为了阅读方便而设，不应影响本合同的解释
第二十八条 补充与附件
本合同未尽事宜，依照有关法律、法规执行，法律、法规未作规定的，甲乙双方可以达成书面补充合同。本合同的附件和补充合同均为本合同不可分割的组成部分，与本合同具有同等的法律效力。
第二十九合同的效力
本合同自双方或双方法定代表人或其授权代表人签字并加盖单位公章或合同专用章之日起生效。
有效期为_________年，自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。
本合同正本一式_________份，双方各执_________份，具有同等法律效力。
甲方（盖章）：_________ 乙方（盖章）：_________
法定代表人（签字）：_________ 法定代表人（签字）：_________
委托人（签字）：_________ 委托人（签字）：_________
拍摄合同篇5
关键词：影视广告；摄影；技巧
随着网络全球化的发展，我国在各方面都发生了巨大变化，影视广告摄影也不例外。影视广告是一种重要的广告形式，这种广告不仅可以在室内观看，还可以在室外观看，其能影响所拍摄广告产品的销售量，商业利用价值非常高。拍摄影视广告需要考虑很多因素，如拍摄时间、拍摄对象、群众演员等，摄影师在拍摄的时候如果注意运用技巧，会为拍摄结果添彩。
一、构图摄影技巧
1.加减法技巧
数学中有加减法，摄影技巧中也有加减法，但是两者并不一样。在摄影技巧中，加法指的是画面部分需要强化的一种方法，减法指的是画面部分需要弱化的一种方法，加减法是摄影中常用的一种技巧，主要用来突出作品主体或者主题。影视广告想要创造的空间并不是现实生活中存在的，而是拍摄者根据需要创造出来的。在影视广告拍摄中，如果想要突出某一重点，拍摄者就需要采用一定的技巧，使想要突出的主体突显出来，加减法技巧恰好满足了这一需求。拍摄者在构思拍摄一则商品广告时，先要考虑商品的一些特点，拍摄完成后为了突出商品的特点，应对拍摄的部分画面进行改变。影视广告的拍摄主要是为了突出商品主体，因此要保证该商品为拍摄画面中心，需要强化商品，可以使用加法技巧，其他的事物只是起陪衬作用，需要弱化，可以使用减法技巧。此外，在拍摄一些细节时也会使用加减法技巧，如画面比例、色彩等。加减法技巧早被应用于影视广告摄影中，其对影视广告摄影产生很大的影响。
2.平面构图技巧
连续的静态图片可以构成影视广告，为了使影视广告能够产生动态效果，画面更加生动，拍摄者就要对拍摄的画面进行修改，同时要保证画面的连续性。为了使观众在观看时注意到画面的主体，拍摄者应该简化背景。如，影视广告想要突出一台冰箱，将冰箱的背景做成一面墙与做成一个放着各种电器的屋子相比，前者更容易使观看者抓住影视广告的中心，也就是那台冰箱。当然只用一种技巧并不能拍摄出好的影视广告，因此拍摄者可以综合运用多种拍摄技巧。影视广告拍摄一定不能忽略细节上的平衡感，否则会给影视广告效果减分，因此拍摄者在拍摄影视广告时要注意进行色彩、形态的处理。
3.拍摄角度技巧
拍摄角度的技巧在影视广告摄影中至关重要，在拍摄一个立体物体时，从不同角度拍出来的效果是不同的，会展现出物体不同的特点，给观者不同的感受。因此，选一个良好的角度拍摄会给摄影作品加分。如，冰箱广告的拍摄，首先从上到下展现出冰箱的整体线条，然后从不同角度拍摄，展现出冰箱各连接处的牢固，打开冰箱门从外向里拍摄，展现出冰箱的各种功能与自身优势。但是拍摄角度技巧很难把握，因此拍摄者需要在实践中大胆尝试各种拍摄角度，积累经验，争取在影视广告拍摄方面不断进步。
二、色彩摄影技巧
在传统摄影作品中，黑白的搭配会给人一种复古的感觉，而现在各种色彩的搭配更能吸引观者的眼球，产生的效果更好。影视广告拍摄中不同色彩的选择能产生不同的空间和时间效果，这是色彩的附加值。如，在拍摄冰箱时会选择红色外壳的冰箱，因为红色会对观者产生视觉刺激，同时会带给观者深刻的印象。在拍摄口红广告时，一般会将背景调成暗色，突出广告中女士嘴上的一抹红色。色彩也能调节画面的平衡感，如果影视广告没有达到预期的平衡和谐感，拍摄者可以调节色彩，调整影视广告中出现的不平衡。
三、光线拍摄技巧
光线拍摄技巧的运用会使整个广告更具真实性，影视广告如果只运用构图、色彩拍摄技巧而没有运用光线拍摄技巧，就不能称为优秀的影视广告作品。在强光线与弱光线下拍摄的画面效果是不同的，对影视广告的影响也有差异。如，洗发水厂家在拍摄影视广告时，为了突出洗发水产品对头发产生的影响，会调整光线，以便显示出头发的光泽，表达广告的主题思想。影视广告拍摄综合运用光线、色彩、构图拍摄技巧就更能突显商品的优势。
四、结语
加减法技巧能够突出影视广告的主体，平面构图技巧能够保证影视广告画面的平衡感，拍摄角度技巧能使产品的优势更加突出，色彩拍摄技巧与光线拍摄技巧也能为影视广告作品的拍摄加分。在影视广告摄影中，拍摄者只有综合运用构图、色彩与光线拍摄技巧，才能拍摄出优秀的影视广告作品，表达影视广告作品的中心思想，吸引观者。
参考文献：
[1]小忘（翻译）.SHOOT！大师班——为你打造最完美的摄影技巧改进计划——直面阳光.影像视觉，2012（5）.
[2]方元.影视广告的艺术化创作研究.西北民族大学硕士学位论文，2011.
拍摄合同篇6
关键词 摄像角度 画面造型
电视画面造型艺术是摄像师形象思维的审美体现，它具体地表现了人物和景物在画面内的布局、人物和景物在画面内的外部形象。摄像角度的选择直接地影响着画面造型艺术的构成。
摄像角度是“摄影机拍摄时的视点，即构图时运用摄影取景器观察、选择而确定画面的拍摄位置”。在一个场景中摄像角度的选择是千变万化的，我们可以在被摄体周围找出无数个拍摄角度。但是，任何一个电视摄像角度都包括了三个坐标因素，即拍摄方向、拍摄距离和拍摄高度。也就是拍摄时摄像角度围绕被摄体所进行的前后、左右、高低的综合变化。不同的摄像角度，它改变着主体、陪体、背景和前景在画面中的空间位置和关系。因此，能产生不同的画面造型。确定摄像角度既是摄像师的创作任务，又是他实现画面造型艺术的表现手段。
一、拍摄方向
在拍摄距离和拍摄高度不变的条件下，以人物的视向所引出的一条水平线为基准，我们称它为轴线。在轴线的一侧即可选择不同的拍摄方向，产生几种构图变化和画面造型效果。由于拍摄方向的不同，它们所产生的画面造型效果也不同。
正面拍摄，画面造型能表现人物正面的面貌：端庄，亲切，稳重，通常使人联想到那些令人崇敬的长者、父亲和慈母的形象。这种正面的构图形式，因为它具有庄重、肃穆的造型感觉，它不单单用于表现人物形象，而且在拍摄建筑物和景物中也用得较多。WWw.133229.COm
影视作品中，大量的是正面拍摄画面，例如《红高粱》、《大红灯笼高高挂》，一开始的镜头就是女主人公的正面形象，把她们善良、美丽的造型展示给观众。
斜侧面拍摄。镜头光轴与轴线成45度角，画面造型能增强人物形象的立体感。由于人物视线所带来的方向性，产生了一定的空间透视和某种动势。这种构图能表现人物的四分之三容貌，是肖像拍摄的常用造型表现方法，它用透视的关系，将面对镜头的人物展示出清晰的线条和轮廓，而能隐蔽、削弱人物面部的缺欠，起到人物造型的修饰作用。用这种拍摄方向，拍摄的建筑物和景物等，都能产生较强的立体效果和线条透视。
正侧面拍摄，镜头光轴与轴线成90度角，画面造型能鲜明地勾画出人物侧面的形象。如果人物的额头、鼻梁、嘴唇、眼睛等部位都很端正的话，那么他的正侧面也一定很动人。人物的视向朝向画面的一侧，具有明确的方向性和空间感，动势感表现得也很清楚，适于表现人物之间的情感交流的画面造型。在影片《生财有道》的拍摄中，为了表现演员陈强与赵子岳喜剧形象，特意用正侧面的特写镜头，拍摄了两位角色面对面、鼻子对鼻子地互相争吵的画面，陈强的大鼻子、赵子岳的小鼻子。起到了戏剧交流的滑稽效果。
反侧面拍摄，镜头光轴与轴线成135度角，画面中的人物几乎形成背影，面部带得较少。这种拍摄方向，常用于人物案头工作时的抽烟、沉思、写作，或站立窗前眺望远方的造型。通过人物反侧面透视的延伸，能看到桌上的物体或窗外的远处景物的画面造型。所以，用此角度拍摄能够强调物体的线条和空间透视。
反面拍摄，镜头光轴与轴线成180度角，画面中的人物身体背向镜头，是一种“含而不露”的“奇妙”角度。在故事情节较惊险的影视作品中，用这种拍摄方向去表现某种人物，会产生悬念感，倘若人物的表演或故事叙事的需要都产生在背影上，这个角度可一直用下去，直到这个人物露出真面目。在电视连续剧《密探》中，居组中主人公、我党打入敌人内部的地下工作者的出场就采用了反面拍摄，此人是谁?观众的猜想与想看个明白是紧密相连的，不突出形象反倒突出形象。这种一反常态的画面造型效果，反而能突出人物的视觉形象，这正是反面拍摄的美学价值。
以上讨论了五种拍摄方向与画面造型的关系。在拍摄现场如何选择造型的最佳拍摄方向，这是每位摄像师都必须面对的问题。
摄影师所选择的拍摄方向，要能够很好地传达画面构成的诸多因素(主体与陪体，主体与前景、背景的关系)，使画面中主体突出，主体与其他构图因素之间紧密呼应，保证画面造型的完整。根据被摄体轮廓形态的表现需要，选择能较好地表现这一形态的方向设置拍摄角度，使画面造型精美。
拍摄方向的选择还应考虑照明光线的效果，因为，光线的方向不同影响着画面的影调和清晰度。拍摄方向的选择更要遵循摄像的轴线规律，防止出现“跳轴”现象，避免为后期剪辑造成不必要的麻烦。需要“越轴”拍摄时，一定要采取适当的“越轴”措施，以此来保证画面语言的流畅。
二、拍摄距离
拍摄距离，即摄像机的位里至被摄对象之间的距离。在拍摄方向和拍摄高度不变的条件下，改变拍摄距离对画面构图和造型产生下列影响：
拍摄距离影响画面的景别。用定焦距镜头拍摄景物时，不同的拍摄距离会产生不同的景别。拍摄距离远，则画面的景别大，拍摄距离近，则画面的景别小。
拍摄距离影响画面的景深，用定焦距镜头拍摄时，不同距离会产生不同的景深，距离远景深范围大，距离近景深范围小。
拍摄距离影响画面的透视。镜头焦距固定，拍摄时的距离对画面透视有一定的影响。位于场景中的景物总是具有一定的纵深长度，因此它的各个部分是处在离摄像机镜头的不同距离上。如果摄像机距离被摄对象越近，透视收缩在画面上就表现得越明显，被摄体的纵深感和空间透视也就显得突出。位于空间中的被摄对象，它们各部分的宽窄、高矮缩小程度决定着线条透视的性质，因此，画面的透视结构完全决定于从摄像机镜头至被摄对象的最近部分和最远部分的距离之比。造成画面中的景物形成近处大远处小的透视造型效果。
拍摄距离影响画面中物体的立体形状。位于空间中的任何一个被摄对象，都具有一定的水平宽度、垂直高度和纵深长度，因此它们各个部分与摄像机镜头之间存在着不同的距离。在改变拍摄距离时，画面上影像的各个部分大小比例(近大远小、近高远矮、近宽远窄)也就发生变化从而影响了物体的立体形态。拍摄距离的远近，对于画面表达被摄对象的立体形状，有着重大的影响作用。
三、拍摄高度
拍摄高度，即是将摄像机置于不同高度来拍摄人物和景物，不同的拍摄高度，会影响到画面中地平线位置的高低，景物在画面中高低层次的展示程度、前后景物的显现，景物的远近距离感等。
在拍摄方向和拍摄距离不变的条件下，由于拍摄高度的变化，将产生四种拍摄角度，即平角度、仰角度、俯角度、垂直角度。
平角度拍摄即摄像机镜头光轴处于水平状态，这种角度合乎人们正常的视觉习惯，画面所展示的透视关系，结构形式，景物大小对比与人眼看到的墓本相同，给人以心理上的亲切感，适于表现人物的感情交流和人物的内心活动。
所以，这种角度在影视作品中运用的很多。在采取平角度拍摄时要注意选择方向简化背景，以免造成主体与背景的重叠，同时避免场景中地平线分割画面。
仰角度拍摄一般指摄像机镜头处于人物的视平线以下，由下向上拍摄被摄体。这种角度特点是利于表现处在较高位置的对象，表现一些高大垂直的景物，当景物周围的空间比较狭小时便可利用仰角度拍摄借助画面的深度来包容景物的体积。用仰角度拍摄人物跳跃动作时，可以使动作显得轻盈，增加高度。同时这种镜头具有较强的抒情色彩，可传达出某种赞颂、胜利，高大、庄重、威严等情感造型。俯角度拍摄，即摄像机镜头处在人物的正常视线之上，由高处向下拍摄被摄体。由于这种角度，摄像机处于高处，镜头光轴向下倾斜，画面造型形成顶部大，下部小，垂直线条透视极具收缩效果，形成透视缩短，给人一种低矮感觉，画面中地平线处于人物上部，从而，扩大了画面视野。同时，这种拍摄角度能造成一种情绪上的压迫感。
顶角度拍摄(垂直角度)，即摄像机镜头近似于垂直地面，位于被摄体上方自上而下拍摄。这种角度可以造成观众心理上的居高临下之感，同时可以利用这种角度拍摄一些繁杂景物的造型。
拍摄合同篇7
1、光在摄影艺术造型中的作用
1.1光在摄影艺术中的效应
摄影师在拍摄艺术作品时一定要注意所拍摄的对象与摄影主题思想是否吻合。在确定这一点之后就可以灵活的运用光线的明暗等表现手法了。在这个过程中摄影师必须要注意周围背景氛围的营造，努力将背景氛围与所拍对象相融合，其中主要注意以下几个方面；第一，照明设备的调试工作。第二，造型的外部形象与内在整体的综合表达要保证高度的一致感，注意被拍摄对象的轮廓。第三，主要拍摄作品的表情达意。这三个方面互为依托，互相递进。如果可以将以上几个步骤加以整体的融合，那么摄影师就能够将作品很好的拍摄出来了。除此之外，，摄影师在进行创作的时候，一定要注意拍摄出来的作品不仅仅是让人看见拍摄对象，更重要的是让人们感受到作品中所传达的讯息和艺术情感。人们在欣赏摄影图片时能够被其所表达的内容深深感染和触动。因为一个优秀的摄影作品不但是一个所谓的客观存在，还是一个在情节上能够让人细细玩味的艺术品。这才是一个成功的作品，让人产生情感上的一致共鸣。
1.2光对摄影艺术造型的表现力
摄影艺术也是光学运用的技术，光对摄影造型的表现起着非常重要的作用。摄影师进行在拍摄过程中要有造型的前卫意识，努力调动光的的一切手段让其能够顺畅的配合所拍对象的造型，并能够以光为媒介，不断的渲染背景气氛，烘托情感，以便达到拍摄作品情感最饱满的状态。
摄影师要正确的认识光线，学会辨别不同的物体在不同的光线下可以呈现出一种怎样的状态，这对摄影造型来讲都是极为关键的手法。拍摄者在努力培养一种‘光感’，这样有利于其更好的表现作品。英国摄影家尼尔森认为一个合格的摄影师应该认真观察一年四季光给人的不同感觉，还要理解光线在晴天、阴天所呈现出的不同状态。除此之外，他还制定了一个观察和研究光线的一个可行性的方法，那就是选择一个固定的静物，在晴天对着它拍照，每间隔两小时以此，再不断的调整拍摄位置，观察不同景别、不同光线下，静物所呈现的不同状态。那么怎样观察光线给静物带来的区别呢？比如在一天的上下午之间挑出有特点的照片，然后观察阳光对静物产生的剪影，测得曝光的数值，之后在根据得到的数值分析光圈变焦对物体拍摄产生的各种影响，不断的冲洗照片，比较最后得到的结果，并将其实践在今后的拍摄中。
2、光在摄影艺术造型中的应用
2.1 一般天气条件下的光线在摄影艺术造型中的具体应用
2.1.1晴天条件下的顺光应用
摄影师在晴天的状态下拍摄的作品与自然光线投射保持一致被称为顺光。光线从被拍摄对象的正面直射过来被称为正面光。此种光线下拍摄的照片色彩明丽，光线均匀，不会出现阴影模糊等现象。而影响的层次感就需要摄影师对造型的布局和调配、以及后期制作来完成。一般情况下，摄影师通过一系列层次、色彩布局，让主体逐渐深化除了，形成强烈的层次感，更好的突出主体，还能够演示出拍摄对象的之感。另一方面，顺光拍摄也有一定的缺点，比如光线太平淡，反差就不够强烈，物体的线条将很难表现出来。
2.1.2晴天条件下的侧光应用
在晴天条件下的测光运用在拍摄作品时也是一项非常基本和常见的方法。测光是指光线照射对象的角度呈90度直角。这样拍摄出来的作品明暗反差特别清晰和强烈。层次感强，空间中的线条明显，使拍摄作品更加立体。属于一种较为理想的光源。但也存在一些问题，摄影师在拍摄的过程中一定要注意光面与暗面中的画面比例。
2.1.3晴天条件下的逆光应用
逆光在晴天条件下的应用也非常广泛。顾名思义，逆光就是指光线与被拍摄物体方向是相反的。这项光线的运用方法具有一定的难度性，因为摄影师如果在一个相对较暗的环境里使用逆光的拍摄手法就会使整个画面灰暗不堪，失掉画面的质感。但是逆光拍摄如果能进行合理的运用就会使拍摄的作品更具艺术感。如人像拍摄五官更立体、饱满，发丝也会更明亮、更耀眼。如果在加以一定的后期修剪与处理，就会出现人像剪影等颇具文艺气息的作品，可以更深的强化人像拍摄的主题，引起人们的欣赏欲望和强烈的精神共鸣。这也是逆光拍摄广泛应用到人像拍摄的重要原因。
拍摄合同篇8
追焦移动的由来
追焦拍摄可带来强烈的运动感，极具视觉冲击力。对于追焦来说，其最有魅力的一点就是――它不仅可以让动态物体呈现运动效果，也可以让静止的物体体现动感!其中的奥妙就在于运动的相对性。当你和保持相对静止的人或物体同时平移，而周围的事物就与你们相对移动，只要快门速度低于相对移动速度，所拍摄的照片就会呈现出主题鲜明静止而周围及背景虚幻模糊。这样的手法既可以掩盖过于复杂的背景，突出被拍摄主题，又可以让整个画面具有强烈的视觉冲击。
在追焦拍摄过程中也存在着一些难点，比如估算被拍摄对象运动速度如何，并决定何时开始追随拍摄，快门速度应该在多少才最能体现效果，哪些被拍摄物体是合适的追焦对象等，这也正是我们接下来要讨论的主题。
追焦移动的技巧
追焦拍摄在视频拍摄的运用中比比皆是：亚运会中的长短跑、跨栏等，车窗外飞掠而过的风景……摄影呈现的不是一个完整的过程，惟一拥有的只是定格的那一瞬间，如何在一瞬间里能让动静结合便成为了追焦移动的关键。
当我们初次进行追焦拍摄时，可以先选择那些本身在移动的物体，像运行的地铁、行驶的车辆、奔跑的宠物……其中，行驶的车辆是属于拍摄起来比较好把握的一类，这是因为：第一，在城市的马路上，车辆到处都是，不用担心素材问题，而且可以反复练习：第二，城市道路上的车辆本身就不会移动得特别快，不用过于担心跟不上速度：第三，在夜晚环境城市的灯光会成为很好的画面动感辅助，让车辆更显速度感。
TIPS
被拍摄物体在拍摄范围内时可能与你对焦的焦距有所偏差，为了防止被拍摄物体脱焦，建议把光圈调整的小一些
由于要体现速度感并让背景呈现动感模糊，必然要降低快门速度进行拍摄，此时初学者可以选择用Tv(快门优先)档拍摄。合适的快门速度是整个画面表现的关键，需要多练习多实践。过快的快门会使背景动感不足，体现不了运动和速度感，而快门太慢则容易让画面产生抖动把拍摄主体也一并模糊掉。相对而言，1／10s～1／60s较为合适，适用范围较广。
需要注意的是，在拍摄时先要观察被拍摄物体的动向，在其还没有进入拍摄范围的时候，就要用相机对准并跟随被拍摄体的运动轨迹，从而进行追随移动来测算其运动速度，当被摄车辆在进入预想拍摄范围内，迅速按下快门并保持运动和轨迹继续拍摄直到完成拍摄。如果相机没有自动跟焦功能，那就要先预判被摄对象的运动轨迹，在按快门的位置先锁定对焦和曝光，再取景跟随，适时释放快门。
在这里，追随拍摄又分为同时平移拍摄和原地转动拍摄：前一种情况往往出现于摄影者坐在与被摄车辆并列的车中，这种情况的好处在于只要事先沟通好，拍摄时并不用估算被拍摄车辆的运动轨迹，只要保证快门速度略低于车速即可。此时最佳拍摄位置是拍摄者在被拍车辆前方用广角或是超广角镜头进行低角度拍摄，在得到的画面上，除了被拍摄车辆，周围的环境都向四周发散模糊，非常有冲击力。但这样拍摄的局限在于平时少有机会，比较多的是运用在婚礼跟拍上。
如若你走在大街上，想要进行追焦拍摄来往的车辆又该如何呢?这就引出了第二种并不是同时平移追随拍摄的情况，在这样的环境下，拍摄者站在原地，与被摄车辆呈45～60°的时候就进行追焦并跟随被拍车辆进行弧形转动，在到达预想拍摄范围内按下快门直至拍摄完成。这样的拍摄过程可以随手拍摄并不需要太多辅助就可达到动感效果，不可或缺的是对速度感的把握、轨迹的直觉以及练就的“铁手”。
夜晚拍摄车辆是最能体现速度感的。华灯初上城市的道路照明都纷纷亮起，各类霓虹也随之闪烁，试想―下，一辆漂亮的跑车穿越道路背后的各色灯光都凝固成了一条条彩带会是多美的画面。虽说用前一种手法也能拍摄，但是在夜晚建议使用三脚架，保证相机不会因为过慢的快门速度而上下摆动，而控制相机“摇头”会更加准确。想要获得灯光如彩带般效果的照片则又要放慢快门速度，而因为用了三脚架不用担心“手振”，所以在夜晚大可以采用降低IS0或者缩小光圈来放慢快门速度。这样一来画面既不会有太多噪点，背景的“彩带”又不会因为光圈过大而导致被虚化，从而失去我们所想要的效果。
人像摄影中的追焦移动
前面说的是一些本身运动而难以受我们控制的被摄体，其实在人像拍摄中也常常会运用到追焦拍摄，除了可以表现动感之外，追焦移动拍摄还能模糊掉杂乱环境的背景。追焦移动拍摄人物的优势在于被摄者是可以控制的，速度的快慢可以掌握，甚至可以放慢并加大幅度，比如一个走路的动作，我们可以让模特把向前走一步演化成慢动作的跨一步，让我们拍摄时候更容易把握。在拍摄人像时机动性比较高，可以选择跟被摄人物一起进退平移来拍摄。但需要注意的是，在移动过程中，由于拍摄者本身会不可避免地造成身体或者手的抖动，从而导致被拍人物主体模糊，反而突显不出主体，这就需要适当提高快门再进行拍摄。
由于拍摄人像时，被拍摄人物移动的幅度和轨迹不会太大，所以背景的动感化程度不会过于明显，可以利用一些逆向移动的物体作为背景参照，从而增加动感。比如与被拍人物反方向移动的车辆、地铁、人流等，所以在最短的快门时间内制造出最具动感的背景效果时，选择好的辅助场景也非常有讲究。另外，选择不同的焦段，追焦拍摄的最终效果也大有不同。比如中长焦镜头可以拍摄车灯的特写，在这样的画面里会出现车灯清晰，随之会有一条光线的残影：广角超广角的镜头是为了足够体现周围环境的速度感和动感。如果手持拍摄，用广角端拍摄的成功率相对更大些，可较好地保证移动方向的稳定性。
追焦拍摄的魅力其实远不如此，在体育运动田径赛场中，体育记者们也经常使用追焦移动来拍摄运动员的精彩瞬间，如飞奔的百米冲刺、腾空而起的跳远等。在掌握了基本的追焦技巧之后，我们可以大胆把这种拍摄手法运用并结合在各类环境的拍摄中。
拍摄合同篇9
[关键词]电视摄像；实训课程；教学改革
[中图分类号]G712[文献标志码]A[文章编号]2096-0603（2017）01-0102-01
电视摄像实训课程是一门实践性很强的专业必修课，课程教学效果在一定程度上决定了影视专业学生的整体职业技能水平。本文结合我院办学特色和本专业学生培养目标，探索总结出电视摄像课程教学改革的方法和途径，以期切实实现高职人才的培养目标。
一、摄像操作技能分层训练
电视摄像技术是一切创作的基石，只有在娴熟地掌握摄像技术的前提下，才能进一步完成作品的艺术创作。如何使学生熟练掌握摄像机的操作呢？通过教学实践对比，总结出摄像操作技能分层掌握教学效果良好。
（一）全自动模式拍摄实践练习
从我校生源来看，對于绝大多数影视编导专业的学生而言，摄像机是一个全新的陌生事物。因此在刚入手的练习环节中，围绕画面造型元素的拍摄要求和拍摄技巧，提出明确的练习目标，利用摄像机的全自动模式练习完成画面不同构图方式拍摄、不同景别角度人物景物拍摄、常用运动镜头的拍摄方法和技巧。在掌握拍摄技巧的同时，结合案例引导学生理解理论知识中所讲的不同画面造型元素的画面表现力和呈现出的艺术特点。
（二）手动调整模式拍摄实践练习
在以往教学中，一般在课程一开始先集中讲授练习摄像机各功能键的使用要领和操作方法，学生会用了却不知为何要用和何时要用，教学效果欠佳。而在摄像操作技能分层训练中，学生在全自动模式拍摄实践练习中逐渐熟练掌握了常规拍摄技巧，但也会遇到各种问题和困惑：画面过亮过暗、虚焦、偏色等问题，带着疑问、困惑再讲授练习摄像机的手动调整设置，解决了学生的学习困惑，极大地调动了学生的学习积极性，获得了很好的教学效果。
二、培养应用能力和创新能力的模块化训练方式
摄像不仅是一门技术，更是一门艺术，技术是手段，艺术是灵魂。在电视摄像课程教学中不能单纯地停留在技术性操作上，还需要更侧重于培养学生实际拍摄中的应用能力和艺术表现力，即用何种拍摄方法来表现画面，如何运用镜头语言来表达主题和创意。通过电视摄像实训课程的教学，探索采用不同模块化训练的方式，这能够很好地促进学生摄像技术和艺术能力的提高。
（一）初期模拟仿拍训练模块
在学习电视摄像课程初期，绝大多数学生在拍摄中存在不知需要拍什么、应该拍什么、怎样去拍、用什么方式去拍的困惑，不知如何将所学的知识合理应用于实际拍摄。针对学生此阶段的学习现状，采用经典影视作品片段的模仿拍摄训练，改变学生只停留在熟练掌握摄像的基本操作和拍摄技巧的思想意识，有效帮助学生理解掌握电视摄像是技术与艺术的结合。
教师提供有针对性练习任务的视频片段，在仿拍练习中引导学生体会如何根据作品表现需要完成机位的架设、角度景别光线的选择、不同镜头的构图方式等，帮助学生理解在表现某情节或表达某意义时为什么要这样拍摄以及拍摄意义，初步了解场面调度和镜头间的组接规律，从而提高学生摄像的技术技巧和镜头语言的艺术表达能力。
（二）仿照案例完成校园活动场景拍摄训练模块
在电视摄像实训课程中充分利用校园各种活动，让学生拍摄演讲比赛、社团活动、学生文艺节目演出等活动。教师提前收集各电视台拍摄的相应活动节目视频，共同观摩、分析、讨论、交流，探讨领会不同拍摄要求、不同活动场景的镜头需求和拍摄技巧，同时考虑后期镜头剪辑组接的需求。这种形式的拍摄练习虽然有现成的案例模仿拍摄完成，但场景布局环境又有所差别，学生在拍摄时需要根据实际情况加以调整，对现场出现的状况需要积极寻求解决方案。不同的活动场景拍摄任务，不同拍摄方式，要求也不同，学生积累了丰富的拍摄经验，可以真正地提高拍摄水平和实践能力。
（三）课程教学结合专业技能大赛提升学生实践应用能力和创新能力
结合省内每年举办的专业大赛，鼓励学生积极参与。在参赛作品的制作中，从策划、文本撰写、分镜、拍摄、剪辑制作及协调组织中，让学生按各自优势分小组分工合作完成，学生兴趣特点不同，关注点和视角不同，彼此交流探讨，可以相互启发，灵活运用所学的专业知识，发挥特长共同协商完成作品制作，同时，学生能主动发现自己的不足，教师在指导中也能及时了解学生学习中出现的问题并加以弥补纠正，讨论交流寻找解决方案，这就充分调动了学生学习的积极性，提高了学生的综合实践能力和创意能力，培养了团队交流合作能力，获得了更全面的专业成长和发展。以赛促学、以赛促教达到了较好的教学效果和学习效果，多部作品获得省级一二等奖。
通过电视摄像实训课程的教学改革，学生电视摄像技术的专业技能、实践应用能力和创新能力得到了很大的提高。高职教育是以培养应用型人才为目标的，教师在教学中需要大胆探索、更新观念，寻求适合高职教育的教学模式和教学方法，以适应当今社会企业对人才的需求。
参考文献：
[1]鲁莉卓，肖习.高职《电视摄像技术》课程教学改革与实践[J].教育教学论坛，2014（11）.
[2]赵晓清，邹霞.电视摄像实验教学的改革与实践探索[J].中国教育技术装备，2011（12）.
拍摄合同篇10
但是仅仅从数码相机的液晶屏上是不能准确查看拍摄的细节和效果的，所以越来越多的商业摄影师开始使用与电脑联机拍摄的功能，让刚刚拍到的画面能在电脑上放大观看，并且可以与造型师、模同探讨。
拍摄现场，HP Z1一体化工作站充当了重要角色，在其支持10多亿种颜色的27 英寸LED-backlit显示屏上，每一张试拍的照片被无限放大，摄影师周伟与助手们反复讨论光线的细节，最后决定模拟一种侧后方的高位光源，透过柔光布形成较均匀的逆光效果，模特脸部用辅灯和反光板补光，背景光较暗以达到类似深海海底的感觉。
在拍摄现场，Z1配置的SRS 高级音响播放出最in的音乐，无论是摄影师还是模特，马上进入拍摄状态。由于此次任务必须要让光位与外景的水下照片符合，所以拍摄时除了要对现场光位做仔细的检查，更要及时了解外景拍摄的状况，否则就会出现光照不一致的“硬伤”。
摄影师外拍的理想移动伴侣
在户外拍摄外景素材，往往需要有经验的摄影师，因为拍摄素材并不一定要精彩，但一定要实用。如果拍摄的素材与棚拍内容无法合成，那么再完美的素材照片也是失败之作。某些时候，素材拍摄的重要性甚至超过了内容的拍摄。
本次执掌素材拍摄的是东视拓商业摄影公司的摄影师于冰洋。为了保证素材拍摄的成功率，他特意携带了一台HP EliteBook 8560w 移动工作站前往。虽说已近夏日，但上午的水温还是很低的，摄影师不可能一直待在水下。而且在水下使用防水相机拍摄，效果并不能有切实的把握。
还好，与相机做了同步连接以后，拍摄的照片能马上在HP EliteBook 8560w移动工作站上呈现，这台拥有15.6 英寸对角超高清、全高清或 DreamColor 显示屏的移动工作站，能让摄影师查看足够详细的细节。而且，当接通了3G无线网络之后，每一张素材图都能通过RGS远程交互软件与摄影棚和杂志编辑部共享。三个团队的人员在手机微信上互相沟通，改善拍摄计划。
跨平台的多点工作模式
拍摄合同十篇相关文章：
《拍摄合同十篇》
