诗意与理趣间的内心意象表达

　　诗意与理趣间的内心意象表达

　　葛星廷

　　《一个消逝了的山村》通过对一已经消逝了的山村景象的写实描写，展现出作者与自然的一场对话。文章诗意与理趣并存，私人意向众多，本文将从个性叙事、个性抒情和审美共鸣三个方面，来走进作者的内心世界。

　　散文《一个消逝了的山村》通过“我”的视角，以个体的微观叙事，向我们展示了一个完全不一样的山村。“我在那条路上走时，好像是走着两条道路一条路引我走进山居，另一条路是引我走到过去。”路不仅在脚下，路还在“我”的心中，过去的路中有什么呢？大概是“有些地方曾经和人发生过关系，都隐藏着一小段兴衰的历史吧。”这是独属于“我”可见的两条路，“眼前的浓绿浅绿，没有一点历史的重担。但是我们从城内向这里来的中途，忽然觉得踏上一条旧路。”我们从未走过这样的路，这样代表着新与旧交替，过去与现在融合，历史与未来延展的路。作者通过对“路”的写实描写，对“我”一路走来的描写叙事，实现了“路”的内心意向表达，展现了一个消逝的山村的虚影，诱引人去探究，试图窥见它繁荣的一角。

　　而除了陌生化的路与山村，我们在看到作者内心中个性的与自然的同时，也能体会到其借意象而抒发的情感。

　　“我们没有办法去追寻一个已经消逝了的山村，只有在草木之间感受到一些它们的余韵。”从小溪到鼠曲草，从雨季到秋后，从狂风到犬吠，作者运用意象铺成的写法，向我们展现了一个带着私人情感的山村。“最可爱的是那条小溪的水源，其次就是鼠曲草。”水源是时间与空间的链接点，让生命与声息相通连，让“我”感到亲切，而鼠曲草则是山村存在过的痕迹，是纯洁和坚强的代名词，让“我随身带来的纷扰都变成深秋的黄叶，自然而然地凋落了”。而树、野狗与麂子，更大多基于作者的想象，这是一种诗化的表达，却又隐隐藏着哲理。作者通过这些独特、微观、具体的意象，抒发了自我的情感，让人触碰到作者的山村中磅礴的生命力。

　　基于私人记忆的个性叙事和基于私人意象的个性抒情，使文章具有了浓郁的，微观记录的意味。以个体经验之小，汇入自然经验之大，不断丰富着人性和历史，使得过往的人和事，景和情，都变得具体、清晰、可感，也让人从个性化的叙事与情感中产生出情感的共鸣。

　　《一个消逝了的山村》向读者展现的不仅有真实山林下的景象，更多的是在作者的私人情感下编织出的，一个属于山村的梦，山林中寻常琐碎的景象，被作者一点一点珍视地拾起，用文字凝结成诗意，但“人们在其中并不忘却自己，各人钉着个人眼前的世界。”读者在阅读文章的过程中，可以从别人的世界中窥见自己生活的一角，“在风雨如晦的时刻，我踏着那村里的人们也踏过的土地，觉得彼此相隔虽然将及一世纪，但在生命的深处，却和他们有着意味不尽的关连。”我虽未曾踏足过那片山林，但在文章结束后，我仿佛也能触碰到那已经消散的一角，产生共鸣，共鸣的内容，可能与河流、草木都无关，而是一种把荒芜、杂乱成为诗意村庄来看的审美态度。

　　我们在探究作者内心的意象时，其实就已经跟随者其逛尽了那片山林，以及那个消逝了的村庄。作者对真实景象的写实与想象意象的写意，让一个消逝了的，只有在想象里的山村成为其内心意象的存放地，也向读者展现出一幅自然平和的美丽画卷，让人与作者，甚至可能是山村中已经离去的人产生内心与情感上，人与人，人与自然间的共鸣。